Темы для тренировки к новым направлениям 2018/19 учебного года
Темы для тренировки к новым направлениям 2018/19 учебного года.
Экзаменационные темы будут доступны за 15 минут до начала ИС.
Отцы и дети
1. Почему возникает дисгармония в отношениях между родителями и детьми?
2. Когда родителям стоит поучиться у своих детей?
3. Согласны ли вы с высказыванием А. С. Пушкина: «Неуважение к предкам есть первый
признак безнравственности»?
4. Как вы думаете, вечен ли конфликт поколений?
5. Быть похожим на родителей - это достоинство или недостаток?
6. Что значит преемственность поколений?
7. Как вы понимаете слова О. Уайльда: «Лучший способ воспитать хороших детей – это
сделать их счастливыми»?
8. Как, по-вашему, возможна ли гармония в отношениях детей и родителей?
9. Согласны ли вы с мнением, что понимание – это улица с двусторонним движением?
10. Быть родителями - это счастье или обязанность?
11. Что такое «конфликт поколений»?
Тезисы по направлению «Отцы и дети»
▪ Непонимание между поколениями возникает из-за разницы мировоззрений
▪ Советы родителей очень много значат для детей
▪ По отношению человека к родителям можно судить о его нравственных качествах
▪ Не заботиться о своих родителях – значит предать их
▪ Не всегда родители несут добро своим детям
▪ Многие готовы пожертвовать самым дорогим ради того, чтобы их дети были
счастливы
▪ Правильные отношения между детьми и родителями строятся на любви, заботе,
поддержке
▪ Иногда по-настоящему близким человеком становится не тот, кто родил, а тот, кто
воспитал
Мечта и реальность
1. Что означает «высокая мечта»?
2. Когда реальность разрушает мечту?
3. Как вы понимаете высказывание А.Н. Крылова: «Мечтой тоже надо управлять, а то ее, как
корабль без руля, занесет бог весть куда»?
4. Почему не все мечты сбываются?
5. В чем суть противоречия между мечтой и реальностью?
6. Согласны ли вы с утверждением, что «человек без мечты, как птица без крыльев»?
7. Когда мечта превращается в цель?
8. Можно ли убежать от реальности?
9. Что такое, по-вашему, «заветная мечта»?
10. Как вы понимаете выражение «жестокая реальность»?
11. Мечтатель – это фантазер или глупец?
Основные тезисы:
▪ Соотношение мечты и реальности (связь этих понятий, различия между концептами).
Внутренние и внешние конфликты, возникающие при столкновении с
действительностью.
▪ Мечта: недостижимая, «мелкая», великая и т.д.
▪ Мечта/желание/цель/фантазия…. Сходство и различия этих концептов.
▪ Мечта, ее роль и функция в жизни человека (мобилизующая, демобилизующая и т.д.)
▪ Типы мечтателей в литературе. Типы реалистов. Характеристика человека в
зависимости от его мечты.
▪ Мечта в утопии/антиутопии/фантастике. Антиутопия как жанр, в котором
описываются последствия воплощения мечты об идеальном мире. Мечта в реализме,
романтизме.
Месть и великодушие
1. Почему месть разрушает душу?
2. Согласны ли вы с мнением И. Фридмана: «Сладчайшая месть – это прощение»?
3. Какого человека можно назвать великодушным?
4. Какие качества присущи великодушному человеку?
5. Как вы понимаете выражение «сладкая месть»?
6. Великодушие – это сила или слабость?
7. Как вы понимаете высказывание Ж. Вольфрома: «Справедливость всегда приправлена
щепоткой мести»?
8. Что общего между великодушием и состраданием?
9. Как соотносятся понятия «месть» и «закон»?
10. Как, по-вашему, месть – это проявление трусости или мужества?
11. Когда нужно отказаться от мести?
Тезисы по проблеме «Месть и великодушие»
▪ Месть. Причины мести: обида, зависть и т.д. Влияние мести на самого «мстящего» и
объект мести (месть-возмездие). Последствия мести. Прощение и его последствия.
▪ Месть и прощение как тяжелый нравственный выбор. Месть и великодушие как две
стороны одной медали.
▪ Великодушие и жестокость в социально-историческом контексте. Нравственный
выбор на войне или в тяжелых условиях. Великодушие к врагу.
▪ Представления о добре и зле, о милосердии и жестокости, о миролюбии и агрессии как
определяющий фактор в поведении человека, в частности, при выборе между местью
и прощением.
▪ Месть как чувство и действие.
▪ Кровная месть как социально-историческое явление
Искусство и ремесло
1. Что можно считать подлинным искусством?
2. В чем, по-вашему, состоит конечная цель искусства?
3. В чем разница между ремеслом и искусством?
4. Может ли ремесленник стать художником?
5. Как вы понимаете высказыванием Г. Гебелля: «Искусство – это совесть человечества»?
6. Могут ли способности превратиться в талант?
7. Кто такой талантливый человек?
8. Ремесленник – это мастер своего дела или халтурщик?
9. Согласны ли вы с высказыванием П. Казальса: «Мастерство еще не делает художником»?
10. Какова роль искусства в развитии человечества?
11. Чем настоящее искусство привлекает человека?
Тезисы по направлению «Искусство и ремесло»
▪ Искусство, деятели искусства. Их роль в жизни общества. Влияние искусства на жизнь
человека, предназначение художника.
▪ Талант/бесталанность. Истинный/мнимый талант.
▪ Ремесло/искусство. Общее и различия в целях и т.д. Граница между ремеслом и
искусством. Ремесленники/художники.
▪ Феномен творчества, роль труда, созидания в жизни человека.
▪ Энтузиаст/филистер как мировоззренческая категория.
Доброта и жестокость
1. Какими качествами обладает добрый человек?
2. Можно ли оправдать жестокость?
3. Согласны ли вы с мнением Г. Гейне, что «Доброта лучше красоты»?
4. Доброта – это проявление силы или слабости?
5. Как вы понимаете высказывание М. Монтеня: «Трусость – мать жестокости»?
6. Может ли доброта причинить вред человеку?
7. Почему в народе говорят: «Добро должно быть с кулаками»?
8. Кого можно назвать жестоким?
9. В чем, по-вашему, могут быть причины проявления жестокости?
10. Нужно ли бороться с жестокостью?
11. Что может сделать человека добрее?
Тезисы по проблеме «Доброта и жестокость»
▪ Доброта и жестокость как противоположные нравственные качества, присущие
человеку.
▪ Доброта и жестокость как внутренний конфликт и внешний.
▪ Доброта и жестокость по отношению к окружающим, близким, тем, кто слабее, врагам
и т.д.
▪ Доброта и жестокость по отношению к природе, животным и т.д.
▪ Доброта и жестокость по отношению к себе. Самобичевание, жалость к себе и т.д.
▪ Истинная и ложная доброта.
▪ Доброта и жестокость на войне.
▪ Проявление доброты и жестокости. Поступки человека, его поведение, манера
общения и т.д.
Список литературы для подготовки к итоговому сочинению 2018/19
ОТЦЫ И ДЕТИ
Аксёнова Н., рассказ «Отец»
Алексин А.А., рассказы: «Первый день», «Поздний ребенок», повести: «А тем временем где-
то…», «Говорит седьмой этаж», «Безумная Евдокия»
Бредбери Р., рассказ «Вельд»
Воронкова Л.Ф., повесть «Старшая сестра»
Высоцкий В., «Баллада о времени»
Гарин-Михайловский Н.М., повесть “Детство Темы”
Геласимов А., роман «Год обмана»
Георгиев С., рассказ «Ошейник»
Гоголь Н.В., повесть «Тарас Бульба»
Гончаров И.А. роман «Обыкновенная история»
Грибоедов А.С., пьеса «Горе от ума»
Дубов Н.И., повесть «На краю земли»
Екимов Б., рассказы: «Говори, мама, говори…», «Мальчик на велосипеде», «Ночь исцеления»
Железников В., рассказ «Ночной ветер»
Иванов А., роман «Географ глобус пропил»
Коротков Ю., повесть «Головная боль»
Крупин В., рассказ «Сбрось мешок!»
Куликова Л., рассказ «Свиделись»
Куприн А.И., рассказ «Святая ложь»
Курамшина И., рассказ «Сыновний долг»
Львов С.Л., художественно-публицистическая книга «Быть или казаться?» (о гравюре «Блудный
сын»)
Осеева В.А., повесть “Динка”
Паустовский К.Г., рассказ «Телеграмма»
Пермяк Е.А., рассказ «Мама и мы»
Платонов А., рассказ “Возвращение”
Полянская И., рассказ «Утюжок и мороженое»
Пушкин А.С., повести: «Капитанская дочка», «Станционный смотритель»
Санаев П.С., автобиографическая повесть «Похороните меня за плинтусом»
Селивёрстова И., рассказ «О маме»
Токарева В., рассказ «Ничего особенного»
Толстой Л.Н., повесть «Детство»
Тургенев И.С., роман “Отцы и дети”
Турсун С., рассказ «Отец»
Фадеев А., роман «Молодая гвардия» (лирическое отступление о матери)
Шахназаров К.Г., повесть «Курьер»
Шекспир В., драмы (трагедии): «Ромео и Джульетта», “Гамлет”, “Король Лир”
Шолохов М.А. роман-эпопея “Тихий Дон”
Яковлев Ю.Я., рассказы: «Сыновья Пешеходова», «Сердце земли»
Тендряков В. повесть “Расплата”
МЕЧТА И РЕАЛЬНОСТЬ
Бах Р., повесть “Чайка по имени Джонатан Ливингстон”
Гарин-Михайловский Н., рассказ «Гений»
Георгиев С., рассказ «Ошейник»
Гоголь Н.В., роман «Мертвые души» (Манилов)
Гончаров И.А., романы: «Обломов» (Обломов), “Обыкновенная история” (Александр Адуев - Петр
Адуев)
Горький М., пьеса «На дне»
Грин А., повесть «Алые паруса»
Гришковец Е.В., рассказ «Дарвин»
Драйзер Т., роман «Американская трагедия»
Дубов Н.И., повесть «На краю земли» (судьба Клайда Грифитса)
Екимов Б, рассказ «Белая дорога» (Степа-глухой)
Железников В.К., рассказы: «Космонавт», «Вожак»
Каверин В., роман «Два капитана»
Крапивин В., книга «Самолет по имени Серёжа» (рассказ «Балконный житель»)
Куприн А.И., повесть «Гранатовый браслет»
Лермонтов М.Ю, поэма «Мцыри»
Лубенец С.А., повесть «Любовь в сети и наяву»
Островский А.Н., пьеса «Гроза»
Паустовский К.Г., книга «Литературные портреты» (глава «Жизнь Александра Грина»)
Полевой Б., «Повесть о настоящем человеке»
Пушкин А.С., стихотворение «Разговор книгопродавца с поэтом»
Сервантес М., роман “Дон Кихот”
Соловейчик С., книга «Педагогика для всех»
Стругацкие А. и Б., роман «Трудно быть богом»
Тузлуков В.А., притча «Сказка о мечте»
Чехов А.П., рассказ «Крыжовник»
Шаляпин Ф.И., книга «Я был отчаянно провинциален…» (о странничестве)
МЕСТЬ И ВЕЛИКОДУШИЕ
Бим-Бад Б., статья «Благородство и сила духа»
Гюго В., роман «Человек, который смеялся»
Дюма А., роман “Граф Монте-Кристо”
Куприн А.И., повесть «Суламифь»
Пушкин А.С., повесть «Капитанская дочка» (Пугачев), роман «Дубровский» (Дубровский)
Роулинг Дж.К., серия «Гарри Поттер» (Поттер – Петтигрю в «ГП и Узнике Азкабана»)
Солоухин В.А., рассказ «Мститель»
Толкин Дж., «Властелин колец» (Голлум: Бильбо не убил его, хотя имел возможность, Гэндальф
предостерегал Фродо от убийства Голлума; Фарамир также не стал убивать это существо
(предоставив возможность решать этот вопрос Фродо). И даже Сэм, который ненавидел Голлума
за его двуличность и предательство, оставил его в покое, повинуясь запрету Фродо.)
Трифонов Ю., повесть «Дом на набережной»
Чехов А.П., рассказ «Месть»
Шекспир В., трагедии: «Гамлет», «Ромео и Джульетта»
Шолохов М.А., рассказ «Судьба человека»
ИСКУССТВО И РЕМЕСЛО
Астафьев В.П., рассказы: «Гимн жизни», «Домский собор», «Далекая и близкая сказка»; повесть
«Последний поклон» (скрипач Вася-поляк)
Ахматова А.А, стихотворение «Когда б вы знали, из какого сора…»
Бегбедер Ф., роман «99 франков»
Бондарев Ю.В., статья «О формулах и красоте»
Бруштейн А.Я., повесть «Дорога уходит в даль…» (безрукий художник)
Брэдбери Р., рассказ «Улыбка»
Булгаков М., роман “Мастер и Маргарита”
Вересаев В., рассказ «Состязание»
Генри О., рассказ “Последний лист”
Гершензон М.О., статья «Мудрость Пушкина» (о форме и содержании в искусстве)
Гоголь Н.В., повесть «Портрет»
Готье Т., стихотворение «Искусство» (в переводе Н.С. Гумилева)
Гранин Д., роман «Картина» (выставка живописи)
Грибов Ю.Т., рассказ «Когда встает солнце»
Грин А.С., рассказ «Победитель»
Домбровский Ю.О., роман «Хранитель древностей»
Друцэ И.П., очерк «Моцарт в конце лета»
Железников В.К., рассказ «Мальчик с красками»
Ильин И.А., слово «Духовный смысл сказки», произнесенное на «Вечере русской сказки» в
Берлине 3 мая 1934 г.; книга «Путь к очевидности» (глава «О художественном совершенстве»)
Конецкий В., роман-странствие «За доброй надеждой»
Короленко В., повесть «Слепой музыкант»
Крылов И.А., басня «Квартет»
Лиханов А.А., повесть «Детская библиотека»
Лихачев Д.С., «Письма о добром и прекрасном» (письмо 32 «Понимать искусство»)
Лиходеев Л., очерк «Чистая душа»
Львов С.Л., художественно-публицистическая книга «Быть или казаться?» (о гравюре «Блудный
сын»)
Москвина М.Л., рассказ «Моя собака любит джаз»
Носов Е.И., рассказ «Шопен, соната номер два»
Носов Н.Н., повесть «Тайна на дне колодца»
Осеева В.А., повесть «Динка прощается с детством»
Пантелеев А.И., очерк «Гостиница «Лондонская»
Пастернак Б.Л., стихотворение «Определение поэзии»
Паустовский К.Г., повесть «Золотая роза» (главы: «Драгоценная пыль», «Молния», «Искусство
видеть мир»); рассказы: «Медные доски», «Скрипучие половицы», «Струна», «Корзина с еловыми
шишками», «Старый повар»
Пришвин М.М., рассказ «Мои тетрадки»
Пушкин А.С., стихотворение «Разговор книгопродавца с поэтом», маленькая трагедия «Моцарт и
Сальери»
Распутин В., очерк «Культура: левая, правая где сторона?»
Тендряков В., роман «Свидание с Нефертити»
Толстая Т., рассказ «Кино»
Толстой Л.Н., повесть «Альберт»
Туберовская О.М., книга «В гостях у картин»
Тургенев И.С., рассказ «Певцы»
Успенский Г., рассказ «Выпрямила»
Чехов А.П., рассказ «Скрипка Ротшильда»
Шаламов В.Т., рассказ «Детские картинки»
ДОБРОТА И ЖЕСТОКОСТЬ
Айна Н., рассказ «Сказка о честных»
Алексин А., повесть «Безумная Евдокия»
Астафьев В., статья «Ответ в «Пионерскую правду», рассказы: «Людочка», «На закате дня»
Бахревский В.А., рассказ «Пятерка по нелюбимому предмету»
Брэдбери Р., рассказы: «Карлик», «Всё лето в один день»
Буйда Ю., рассказ «Продавец добра»
Васильев Б.Л., книга «Летят мои кони» (доктор Янсен)
Васильев П.А., рассказ «Уродина»
Веллер М., роман «Мое дело»
Вересаев В.В., книга воспоминаний «В юные годы» (тетя Анна)
Воронин С.А., рассказы: «Неряха», «Стук в полночь»
Габова Е.В., рассказ «Не пускайте Рыжую на озеро»
Гальего Р.Д.Г., автобиографический роман «Белое на черном»
Гарин-Михайловский Н., повесть «Детство Тёмы» (про Жучку)
Генри О., рассказ “Последний лист”
Георгиев С.Г., рассказ «Собаки не ошибаются»
Гранин Д., очерк «О милосердии» / статья «Потерянное милосердие»
Гюго В., романы: «Отверженные» (епископ Мириель – Жан Вальжан),
«Человек, который смеялся»
Дементьев А., стихотворение «Пока мы боль чужую чувствуем»
Достоевский Ф.М., рассказ «Мужик Марей», романы: «Идиот», «Униженные и оскорбленные»,
«Преступление и наказание» (Раскольников из чувства сострадания отдаёт последние деньги на
похороны Мармеладова)
Драгунский В.Ю., рассказ «Друг детства»
Дроганов В., рассказ «Несостоявшийся подарок»
Екимов Б., рассказ «Ночь исцеления»
Ерофеев В., рассказ «Галоши»
Железников В.К., повести: «Чучело», «Чучело-2», рассказы: «Мальчик с красками», «Первое
письмо»
Ильин И.А., книга «Путь к очевидности» (глава «О доброте»); книга «Поющее сердце. Книга
тихих созерцаний» (очерк «Его ненависть»)
Искандер Ф., очерк «Милосердие»
Кафка Ф., новелла «Превращение»
Конецкий В., роман-странствие «За доброй надеждой» (Латышев)
Крапивин В.П., рассказ «Почему такое имя?»
Куприн А.И., рассказ «Чудесный доктор», повесть «Олеся»
Лесков Н.С., очерк «Леди Макбет Мценского уезда»
Лиханов А.А., повести: «Солнечное затмение» (Федор и голуби), «Голгофа» (тетя Груня); роман
«Мой генерал» (про белку)
Лихачев Д.С., «Письма о добром и прекрасном» (письмо 7 «Что объединяет людей», письмо 46
«Путями доброты»)
Львов С.Л., художественно-публицистическая книга «Быть или казаться?» (размышления о
сочувствии/сострадании; о своевременном добре)
Никольская А., книга «Город собак»
Островский Н.А., драма/пьеса «Гроза» («жестокие нравы», Дикой)
Паустовский К.Г., повесть «Золотая роза» (глава «Драгоценная пыль»)
Пермяк Е.А., сказка «Белая ворона»
Пикуль В., роман «Барбаросса» (Нина Петрунина под завалом)
Платонов А., рассказ “Юшка”
Погорельский А., повесть-сказка «Чёрная курица, или Подземные жители»
Полевой Б., «Повесть о настоящем человеке»
Приставкин А., повесть «Ночевала тучка золотая…» (сцена убийства Сашки)
Пушкин А.С., роман «Капитанская дочка», маленькая трагедия «Моцарт и Сольери»
Распутин В.Г., рассказ «Уроки французского»
Солженицын А.И., рассказ «Матренин двор»
Сухомлинский В.А., книга «Сердце отдаю детям» (глава «Забота о живом и прекрасном»)
Тендряков В.Ф., рассказ «Хлеб для собаки»
Толстой Л.Н. рассказы: «После бала» (отец Вареньки полковник Петр Владиславич), «Сила
детства»
Троепольский Г.Н., повесть «Белый Бим Черное ухо»
Тэффи Н.А, рассказ «О нежности»
Улицкая Л., книга «Истории про зверей и людей» (рассказ «Дед-шептун»), рассказ «Бумажная
победа»
Ходасевич В.Ф., биографическая повесть «Державин»
Чванов М.А., рассказы: «Бездомная собака выбирает хозяина», «Билет в детство»
Черноречин В., рассказ «Уродливый»
Шим Э., повесть «Ребята с нашего двора»
Шолохов М.А., рассказ «Судьба человека»
Яковлев Ю.Я., рассказы: «Черника», «Цветок хлеба», «Мальчик с коньками», «Урс и Кэт»,
«Театральный двор», «Он убил мою собаку», «Сердце земли», «Игра в красавицу»
Тендряков В. повесть “Ночь после выпуска”
Комментарий к открытым тематическим направлениям 2018/19
учебного года, подготовленный специалистами ФГБНУ «ФИПИ»
1. Отцы и дети
Данное направление обращено к вечной проблеме человеческого бытия, связанной с
неизбежностью смены поколений, гармоничными и дисгармоничными взаимоотношениями
«отцов» и «детей». Эта тема затронута во многих произведениях литературы, где
рассматриваются различные типы взаимодействия между представителями разных поколений (от
конфликтного противостояния до взаимопонимания и преемственности) и выявляются причины
противоборства между ними, а также пути их духовного сближения.
2. Мечта и реальность
Понятия «мечта» и «реальность» во многом противопоставлены и одновременно тесно связаны,
они нацеливают на осмысление различных представлений о мире и смысле жизни, на раздумье о
том, как реальность порождает мечту и как мечта человека поднимает его над обыденностью. В
литературе немало героев, по-разному относящихся к мечте: одни воодушевлены благородными
устремлениями и готовы их воплотить в жизнь, другие оказались в плену прекраснодушных
мечтаний, третьи лишены высокой мечты и подчинены низменным целям.
3. Месть и великодушие
В рамках данного направления можно рассуждать о диаметрально противоположных
проявлениях человеческой натуры, связанных с представлениями о добре и зле, милосердии и
жестокости, миролюбии и агрессии. Понятия «месть» и «великодушие» часто оказываются в
центре внимания писателей, которые исследуют реакции человека на жизненные вызовы, на
поступки других людей, анализируют поведение героев в ситуации нравственного выбора как в
личностном, так и в социально-историческом плане.
4. Искусство и ремесло
Темы данного направления актуализируют представления выпускников о предназначении
произведений искусства и мере таланта их создателей, дают возможность поразмышлять о
миссии художника и его роли в обществе, о том, где заканчивается ремесло и начинается
искусство. Литература постоянно обращается к осмыслению феномена творчества, изображению
созидательного труда, помогает раскрыть внутренний мир персонажа через его отношение к
искусству и ремеслу.
5. Доброта и жестокость
Данное направление нацеливает выпускников на раздумье о нравственных основах отношения к
человеку и всему живому, позволяет размышлять, с одной стороны, о гуманистическом
стремлении ценить и беречь жизнь, с другой – об антигуманном желании причинять страдание и
боль другим и даже самому себе. Понятия «доброта» и «жестокость» принадлежат к «вечным»
категориям, во многих произведениях литературы показаны персонажи, тяготеющие к одному из
этих полюсов или проходящие путь нравственного перерождения.
Аргументы по направлению «Доброта и жестокость»
А.С.Пушкин «Капитанская дочка»
Проблема доброты и жесткости является одной из основных в творчестве А.С.Пушкина. В
повести «Капитанская дочка» эта проблема решается на примере двух героев: Петра Гринёва и
Пугачёва. В момент их встречи в главе «Вожатый» Гринёв проявляет доброту по отношению к
Пугачёву, когда жалует ему заячий тулупчик со своего плеча. Этот благородный жест спасёт ему
впоследствии жизнь. Гринёв может быть жестоким, вспомним его ссору с Савельичем, когда
нужно было отдать долг Зурину. Но даже в таких ситуациях доброта понуждает его просить
прощения и восстанавливать хорошие отношения с человеком, которого он обидел. Такое
поведение героя тоже не остаётся невознаграждённым, так как именно Савельич бросается в ноги
палачей, чтобы спасти своего доброго барина. Пушкин убеждает нас: доброта вызывает ответную
доброту даже в мире войны и жестокости. Пугачёв представлен в повести как предводитель
бунтовщиков. В главе «Приступ» жестокость мятежников не знает предела: казнь капитана
Миронова и его сподвижников, расправа над Василисой Егоровной. Пушкин нисколько не
смягчает и скрашивает сцен насилия, давая нам понять, насколько страшен «русский бунт –
бессмысленный и беспощадный». Но представляя нам образ башкирца с оторванным языком и
отрезанными носом и ушами, Пушкин хотел показать, что эта жестокость – порождение
жестокости власть имущих к простому народу. На примере Пугачёва и Гринёва писатель хотел
показать образец таких отношений, когда жестокость исключена: для этого в любом человеке
нужно видеть личность, достойную уважения и заслуживающую доброго отношения.
М.Ю. Лермонтов «Герой нашего времени»
В романе «Герой нашего времени» М.Ю. Лермонтов создал странного героя, который жесток к
людям, потому что ему скучно, и он желает развлечься. Возьмём историю с Грушницким. Ведь
этот молодой человек глупо поплатился жизнью всего лишь за то, что оказался втянут в игру,
затеянную от скуки Печориным. Немыслимо жестоко поступил этот «герой времени» с Бэллой и
её семьёй. Отец был убит, Азамат сгинул, сама Бэлла тоже погибла, но до этого ещё настрадалась
сначала от любви Печорина, а потом от её отсутствия. Писатель стремится показать нам, как
страшен бывает человек, для которого существует только один закон – собственные прихоти и
желания. Ведь Печорин не родился таким, он просто потерял всяческие ориентиры. Доброта,
заложенная в нём, временами просыпается. Например, слепой мальчик вызывает невольное
сожаление, вид убитой горем старухи, матери казака, зарубившего в пьяном угаре Вулича,
пробуждает сочувствие. Он даже решил взять преступника живым, рискуя жизнью. И это ему с
лёгкостью удалось. Если бы забота о людях всегда бы жила в его сердце и вызывала бы в нём
добрые побуждения, его можно было бы назвать настоящим героем.
Н.В.Гоголь «Шинель»
Основной идеей во многих произведениях Н.В.Гоголя является мысль о неправильном устройстве
человеческого общества, в котором царит жестокость. В повести «Шинель» рассказывается
история жизни и гибели Акакия Акакиевича Башмачкина. Это образ «маленького человека»,
всеми презираемого и унижаемого. Он не способен ничего противопоставить своим мучителям,
только однажды его жалобный лепет заставил «остановиться и в ужасе отшатнуться» молодого
человека, ещё не утратившего способность быть добрым. В таком мире ничего хорошего нет для
человека «маленького», ведь даже шинель, приобретённая такими жертвами, была отобрана у
него. Получается, что неправильный мир отвергает всех, кто добр и не способен на жестокость,
что-то получить в нём может только тот, кто отберёт, ограбит, унизит и оскорбит другого.
Н.С.Лесков «Дурачок»
Н.С.Лесков в своём творчестве обращался к теме праведничества. Он стремился найти и показать
образ человека, который неизменно оставался бы добрым. Главный герой рассказа «Дурачок» и
является таким праведником, источником божественной доброты. Его можно сравнить со
спасителем всех несчастных. Петьку он спасает от наказания розгами, подставив собственную
спину; сам напросился в рекруты идти, жалея матерей, у которых сыновей могли забрать;
отпустил на волю Хабибулу, приговорённого к смерти ханом-Джангаром, наверняка зная, что с
него шкуру живьём снимут. Всё это объясняет Панька так: «Я терпеть не могу, чтобы других
мучили,… вот возьми меня и вели меня вместо его мучить, - пусть моя душа будет счастливая и от
всех страхов свободная». Непостижимую глубину человеческой доброты показал в этом
произведении Лесков, и мы по-настоящему проникаемся духом «праведничества», с высоты
которого оцениваем все события, происходящие в нашей жизни.
Ф.М.Достоевский «Преступление и наказание»
Ф.М.Достоевский стремился показать, что необходимо сохранять доброту в своём сердце даже в
таком мире, в котором царит жестокость. Именно это является основой сюжета в романе
«Преступление и наказание». Раскольников, главный герой произведения, живёт в страшном мире
всеобщего ожесточения. Реальность вызывает яростный протест, символически изображённый в
первом сне Раскольникова: в огромную телегу, впряжена измождённая кляча, которая, несмотря
на жестокое избиение кнутом, не может сдвинуть воз с места. В слезах просыпается Раскольников
после такого сна. Он понимает, что невозможно так жить, и в его голове возникает ужасная
теория, согласно которой он может получить избавление от всех страданий, возвысившись над
другими, только для этого ему требуется научиться убивать. Парадоксально, но факт: человек,
страдающий от жестокости, сам становится жестоким. Убийство старухи-процентщицы, которую
Раскольников наметил себе в жертву и-за её никчемности и вредности, влечёт за собой другое
убийство, уже ничем не оправданное. Это двойное преступление неподъёмным бременем ложится
на совесть Раскольникова и заставляет мучиться и страдать. Главным испытанием становится
одиночество, которое приводит его к Соне Мармеладовой. И тут он видит совершенно иное
отношение к жизни. Соня – это воплощённая доброта, «неиссякаемый колодец», по определению
Раскольникова: «Выкопали и пользуются». Источником такой всеобъемлющей доброты является
глубокая вера в вечную жизнь, в которую сначала не верил Раскольников. Совместное чтение о
воскрешении Лазаря – это переломный момент в судьбе главного героя. После этого он решил
смириться, покаяться и принять наказание за всё то зло, которое он совершил. Таким образом,
можно сказать, что жестокость – это неверие в своё бессмертие, а доброта – это уверенность в
вечной жизни, которая возможна только в Боге, призывающем: «Посему ходи путем добрых и
держись стезей праведников, потому что праведные будут жить на земле».
Аргументы по направлению «Отцы и дети»
«Поучения Владимира Мономаха»
Тема отцов и детей берёт своё начало со времён Киевской Руси. Одним их таких произведений
является «Поучение Владимира Мономаха». Благодаря этому произведению мы можем узнать о
воспитании детей на Руси в те далёкие времена, когда отношения между людьми регулировались
нормами христианской морали. «Старых чтите, как отца, а молодых, как братьев», - говорит
Владимир Мономах. Мудрый князь призывает отложить обиды и смирить гордыню, проявлять
взаимоуважение и любовь.
Д.И.Фонвизин «Недоросль»
Тема отцов и детей является одной из главных в комедии Фонвизина. Чтобы раскрыть данную
тему, стоит обратиться к значению имени «Миторофан», что означает «похожий на мать».
Сходство просматривается во всем, например, в отношении к учёбе. Простакова довольна
учителями, которые её сыночка не неволят, в её понимании дворянину вообще не нужна никакая
образованность. Главное, как считает она, - это производить нужное впечатление на людей. Мать
и сын схожи и в отношении к людям: к зависимым - грубость и деспотизм, к вышестоящим – лесть
и подхалимство. К отцу Митрофан испытывает жалость, но страх перед матерью не позволяет ему
в этом признаться. Он не уважает отца, не считается с ним. Что же говорить о других людях!
Учителей Митрофан обзывает, угрожает им, своей нянькой помыкает. Лишившаяся власти мать,
также не удостаивается слов поддержки и сожаления. Конфликт родителей и детей в комедии –
следствие дурного воспитания, морального уродования человека.
А.С.Пушкин «Барышня-крестьянка»
Глубокая любовь и уважение связывают отцов и детей в произведениях А.С.Пушкина. Молодые
герои могут проявлять своеволие и непокорность, но никогда это не даётся им легко и просто.
Например, в повести «Барышня-крестьянка» Алексей Берестов желает поступить на военную
службу, но отец его категорически против этого. Однако конфликт не обостряется, потому что
Алексей не желает огорчать отца и решает пока переждать, надеясь, что отец через какое-то время
передумает. Лиза Берестова растёт балованным ребёнком, часто проказничает, но это только
умиляет и восхищает отца. Так продолжается до того момента, когда родители и дети встают
перед принципиальным выбором, касающимся любви и счастья. Отцы, Берестов и Муромский,
решили поженить детей. Алексей, ещё не зная, что Лиза – это и есть милая его сердцу Акулина,
решительно отказался выполнить волю отца. Конфликт оказался принципиальным и закончился
угрозой отца лишить сына наследства. Алексей готов на всё, лишь бы жениться на своей Акулине,
поэтому спешит к Муромским, чтобы открыто заявить им о своём решении. Там он встречает
свою любимую в истинном её обличии, и всё заканчивается благополучно и счастливо. Пушкин
изображает в этом произведении прелесть гармоничных взаимоотношений, основанных
исключительно на любви. В таких семьях не бывает конфликтов отцов и детей, а если они и
бывают, то заканчиваются примирением.
Н.В.Гоголь «Тарас Бульба»
В повести «Тарас Бульба» Н.В.Гоголь обращается к теме отцов и детей, повествуя о трудном
военном времени. В отношении Тарас Бульбы к сыновьям нет ни «нежбы», ни добрых слов. С
самого же первого момента встречи он начинает подзадоривать сыновей, вынуждая их вступить с
отцом в открытое противоборство. Об особенностях воспитания мы можем судить по словам
Бульбы: «Не слушай, сынку, матери, она ничего не знает». Опасаясь влияния жены, он сразу же
решает отправиться с сыновьями в Запорожскую Сечь: «Вот где наука так наука! Там вам школа;
там только наберётесь разуму». Отец гордится сыновьями, что не мешает ему воспитывать их в
строгости. Главным бесчестием для отца является измена товариществу, общему делу, служению
Родине. Когда он узнал о предательстве Андрия, сын перестал существовать для него, появился
самый ненавистный враг и личный позор, поэтому Тарас безжалостно убивает Андрия. С этого
времени единственной его надеждой становится Остап, который всецело разделяет убеждения
отца. Настоящей гордостью становится для Тараса избрание сына атаманом, а казнь Остапа
вселила в его сердце ещё большую отвагу и беспредельную ненависть к врагу. Гоголь хотел
донести до нас мысль, что в трудные времена не бывает конфликтов отцов и детей, а есть только
соратники-товарищи и враги - недруги.
Дж.Олдридж «Последний дюйм»
Проблема отцов и детей своеобразно решена в рассказе Дж.Олдриджа «Последний дюйм». Бен
получил работу – ему нужно снять фильм о жизни акул. В Акулью бухту он прибыл вместе с
сыном, которым тяготился, не чувствуя с ним внутренней связи. Дэви ощущал свою ненужность
отцу и поэтому боялся его, не мог свободно себя чувствовать с ним. Грубоватые слова и
насмешливые замечания ранили стеснительного мальчика. Обидчивость и робость сына
воспринималась Беном как слабость. И вот случилась беда – на Бена напала акула и серьёзно
поранила его. Теперь Бэн понимает, что единственное спасение – это Дэви, которого нельзя
пугать, нужно с ним договариваться, стараясь вселить в него уверенность, что он справится. В
результате Дэви сумел перевязать отца, посадить его в самолёт, поднять самолёт в воздух,
управлять им во время полёта и посадить. Таким образом, уважение и любовь отца, помогли Дэви
проявить свои самые лучшие стороны, а решительность и сила характера сына спасли Бену жизнь.
Так отец и сын обрели друг друга и прошли «последний дюйм» на пути сближения.
Аргументы по направлению «Мечта и реальность»
Н.М.Карамзин «Бедная Лиза»
В повести Н.М.Карамзина «Бедная Лиза» проблема мечты и реальности поставлена очень остро.
Начнём с того, что сам писатель в своих мечтах хотел соединить бедную крестьянку с
представителем аристократического общества. Мир мечты и мир реальности сталкиваются в
пространстве повести. Эраст грезит идиллической любовью, искренне желая забыть сословные
условности. Но реальность разрушает эти намерения. Политические, психологические,
финансовые, социальные - какие только обстоятельства не вмешиваются в отношения
влюблённых! Даже одного из них хватило бы, чтобы мечты Эраста рассыпались, как карточный
домик, столь зыбки и непрочны его нравственные устои. Судьба Лизы была предрешена с самого
того момента, когда она поверила, что сказка про Золушку может стать реальностью в её с
Эрастом случае. До этого момента она старалась трезво смотреть на ситуацию, но желание стать
женой для любимого сделало её уязвимой. Следуя за мечтой, она потеряла голову, и это
закончилось трагедией.
А.С.Пушкин «Метель»
В повести «Метель» А.С.Пушкин размышляет о мечте и реальности на примере главной героини –
Марьи Гавриловны. Она мечтает выйти замуж за бедного соседа по поместью. Родители
категорически против такой невыгодной партии, но Марья в своём стремлении к мечте идёт на
всё. Они с Владимиром решили тайно обвенчаться. Их намерения разрушены вмешательством
стихии. В день их венчания разбушевалась страшная метель. В результате этого вмешательства
Марья обвенчалась с незнакомцем, а Владимир, не успевший прибыть вовремя на место венчания,
уезжает в страшном смятении на войну и вскоре погибает в Бородинском сражении. Марья после
смерти отца остаётся богатой наследницей, у неё нет отбоя от женихов, но выйти замуж она не
может. И вот она встречается с Бурминым, который и оказался её «случайным» мужем. Герои
счастливы. В данном произведении Пушкин хотел выразить мысль о том, что мечты бывают
опасны, а реальность нужно принять и смириться, только это может стать залогом счастливой
жизни.
Н.В.Гоголь «Невский проспект»
В повести Н.В.Гоголя «Невский проспект» исследуется конфликт мечты и реальности на примере
двух героев: Пирогова и Пискарёва. Поручик Пирогов не склонен к мечтаниям, все его желания
легко достижимы и выполнимы. В его понятия о мире не входят идеалы и стремление к
совершенству. Поэтому неудача в выборе женщины для развлечений не приводит к какому-либо
трагическому переживанию: не одна, так другая – ему, в принципе, не важно. Совсем другое дело
– Пискарёв. Реальная жизнь пагубна для его тонкой натуры, он хочет жить в идеальном мире,
который сам придумал в своих мечтах. На Невском проспекте он встретил девушку, которая
показалась ему образцом совершенства и красоты. Когда она оказалась пошлой «уличной
бабочкой», Пискарёв не смог этого пережить, так как грубая реальность не для него. Невский
проспект – это мираж, обман – «всё не то, чем кажется». А люди в этом обманчивом мире не
способны увидеть вещи в истинном свете. Это происходит от того, что одни не могут подняться
над своим животным состоянием и существует только в реальности, а другие витают в облаках и
не желают опуститься на грешную землю.
И.С.Тургенев «Дворянское гнездо»
В основе романа «Дворянское гнездо» И.С.Тургенева лежит история несчастной любви Фёдора
Лаврецкого и Лизы Калитиной. Мечта о счастливой совместной жизни разбилась о каприз
Варвары Павловны. До встречи с Лизой Лаврецкий был женат на Варваре, женщине глупой, но
хваткой. Она видит в муже только денежный мешок и не собирается отказываться от него.
Лаврецкий женился на ней совсем молодым, мечтающим об идеале, красивая Варвара казалась
ему ангелом. Реальность оказалась настолько жестока, что он разочаровался в женщинах. Встреча
с Лизой показалась ему даром судьбы, настолько чиста и благородна оказалась эта девушка.
Любовь к ней возродила его к жизни, а её утрата лишила надежды на счастье. Но он принял
смиренно это испытание, решив страдать и терпеть, пахать землю и жить своими трудами. А Лиза
ушла в монастырь. «Дворянское гнездо» - это символ, в котором заключается мечта о счастье и
прекрасной жизни, но эта мечта не может осуществиться, пока в реальной жизни хозяйничают
такие люди, как Варвара Павловна.
Л.Н.Толстой «После бала»
В рассказе «После бала» Л.Н.Толстой говорит о том, как разрушаются мечты, столкнувшись с
жестокой реальностью. Иван Васильевич, рассказчик в произведении, вспоминает о днях своей
молодости, когда он был молод и полон счастливых надежд. Он был влюблён и танцевал со своей
избранницей на балу у губернатора всю ночь. Один лишь танец он уступил другому – отцу
Вареньки, к которому испытывал такое же восторженное чувство любви, как и к его дочери. Весь
мир казался влюблённому радостным и счастливым. Пока не наступило утро после бала.
Рассказчик никак не мог заснуть и вышел на прогулку, во время которой увидел чудовищное
действо – бесчеловечную экзекуцию над беглым татарином, которой руководил отец Вареньки.
Так реальность разрушила мечты о счастье – не мог молодой человек жениться на девушке, отец
которой способен участвовать в таком чудовищном деле. Добровольный отказ от мечты
объясняется тем, что нельзя наслаждаться счастьем, когда в это же время кого-то истязают и
мучают.
Аргументы по направлению «Месть и великодушие»
А.С.Пушкин «Евгений Онегин»
В романе «Евгений Онегин» Пушкин поднимает проблему мести и великодушия на примере
поступков главного героя. Евгений Онегин решил отомстить своему приятелю Ленскому,
уговорившему его приехать на бал в честь рождения Татьяны. Онегин не любил сборищ своих
деревенских соседей и уступил уговорам приятеля только потому, что Ленский уверял: будут
только свои. Отомстить товарищу Онегин решил через легкомысленную Ольгу. Влюблённый
Ленский был взбешён, когда увидел свою невесту, танцующую с Онегиным. Он вызвал недавнего
друга на дуэль. Тут Онегин мог бы проявить великодушие: поговорить с Ленским, объяснить
причину своего поведения, но страх оказаться предметом насмешек не позволил ему этого
сделать. Онегин принял вызов и убил друга.
А.С.Пушкин «Дубровский»
В произведении «Дубровский» А.С.Пушкин задумывается над проблемой мести и великодушия
на примере двух семейств: Троекуровых и Дубровских. Конфликт между отцами начался из-за
глупой шутки одного из псарей Троекурова и закончился тем, что в отместку за гордость у
Дубровского было отнято имение. Сын Дубровского решил мстить богатому соседу после смерти
отца. Лишившись родного дома, Владимир вместе со своими людьми становится разбойником и
грабителем. Только любовь к Маше Троекуровой заставило его отказаться от мести. Он
великодушно исчезает из родных мест, оставив всё как есть.
М.Ю.Лермонтов «Песня про купца Калашникова»
В «Песне про купца Калашникова» М.Ю.Лермонтов рассказал о жестоких нравах времён Ивана
Грозного, когда власть опричников царя была безграничной, поэтому бесчинство слуг царя было
обычным явлением. Купец Калашников в произведении Лермонтова решился отомстить
Кирибеевичу за нанесённое его жене оскорбление. Эта месть оправдана, так как тесно связана с
проявлением великодушия, в основе которого лежит стремление защитить свою семью от позора и
поругания. Только царь такого же великодушия не проявляет, и казнь Калашникова становится
местью за победу купца в честном бою с опричником Кирибеевичем. Народ же считает
Калашникова своим героем.
Н.В.Гоголь «Страшная месть»
В рассказе Гоголя речь идёт о природе человеческой мести – сюжет всего произведения связан с
этим явлением. Колдун – последний потомок Петра, убившего брата и племянника, родился
ужасно некрасивым, ему всегда казалось, что над ним смеются, в отместку он убивал людей, и на
его совести множество злодеяний. Пётр, убил двух людей, а его потомок - бессчетное количество.
Зло растёт и множится. Сам Петр страдает под землёй, растёт вместе со злом, которое творит его
потомок, и испытывает жуткие страдания. Иван, так страшно отомстивший брату, тоже мучается,
так как вынужден наблюдать последствия своей кары. А ведь всё началось с зависти брата к брату:
если бы Петро не убил Ивана, ничего бы не произошло. Все бы жили и наслаждались бы жизнью,
колдун родился бы нормальным человеком и не вызывал бы мертвецов из их могил, причиняя им
жуткие страдания. Но не было в душах братьев великодушия, которое только одно и способно
прощать ближним и радоваться их счастью и успеху.
В.А.Закруткин «Матерь человеческая»
Гимном великодушию русской женщины можно назвать повесть В.А.Закруткина «Матерь
человеческая». В этом произведении повествуется о женщине, у которой война отняла самое
дорогое – любимых людей: мужа и сына. Зверства фашистов настолько бесчеловечны, что Мария,
увидев немца, схватила вилы и готова была убить врага, чтобы отмстить за всё зло, которое ей
причинили фашисты. Но слово «Мама» остановило её. Великодушие этой женщины настолько
безгранично, что она находит в себе силы и к этому вояке отнестись по-матерински.
Аргументы по направлению «Искусство и ремесло»
А.С.Пушкин «Разговор книгопродавца с поэтом»
А.С.Пушкин в стихотворении «Разговор книгопродавца с поэтом» выразил своё отвращение от
необходимости продавать свои творения. В этом произведении поэт представляет две
противоположные точки зрения. Книгопродавец – человек деловой, на всё у него есть своя цена,
выраженная в денежном эквиваленте. Ему кажется, что писать «стишки» - это обычная профессия,
ничем не отличающаяся от работы любого ремесленника. По мнению книгопродавца, главное тут-
подогнать свой товар под вкусы нужных людей, чтобы выгодно сбыть товар. Поэт в начале
стихотворения горячо спорит с книгопродавцем, рассказывая ему о вдохновении, о свободе
творчества. Но книготорговец парирует: «Наш век – торгаш; в сей век железный без денег и
свободы нет». Поэт сдаётся, и на смену возвышенных строк приходит пошлая проза: «Вы
совершенно правы. Вот вам моя рукопись. Условимся».
Н.В.Гоголь «Портрет»
Проблема настоящего искусства поднимается в повести Н.В.Гоголя «Портрет». В этом
произведении писатель представил нам двух художников, один из которых стремится к
совершенствованию своего таланта и посвящает этому всю свою жизнь без остатка, а второй
растрачивает свой талант в погоне за славой и прибылью. Писатель говорит о двух путях
творческой личности: работать ради денег или служить искусству без претензий на признание и
богатство. Решая данную проблему, необходимо помнить, что настоящее искусство всегда
оставляет след в душах людей и прославляет художника в веках, а отношение к искусству как к
ремеслу даёт благополучие только в конечном, материальном мире.
И.А.Куприн «Тапер»
В рассказе Куприна «Тапер» изложена незамысловатая история о том, как бедный юноша-
пианист, зарабатывал на праздниках в богатых домах и на одном новогоднем празднике
встретился со знаменитым композитором, проявившим интерес к его игре и обеспечившим юному
таланту блестящее будущее. Проблема искусства и ремесла раскрывается в этом произведении в
явном несоответствии ремесла тапера манере игры талантливого музыканта. Слово «тапер» в
одном из своих значений называет бесчувственно играющего исполнителя, а Юрий Азагаров
играл вдохновенно, воодушевлённо и очень артистично. Такая игра не могла оставить
равнодушным никого, поэтому знаменитый Рубинштейн обратил на него своё внимание. Это
проблема решена в рассказе в пользу истинного искусства: сколь бы ни был мал и скромен
человек, его заметят, если он вкладывает душу в своё творчество. Именно такой
одухотворённостью отличается искусство от ремесла.
А.П.Чехов «Скрипка Ротшильда»
Одним из замечательнейших творений А.П.Чехова является рассказ «Скрипка Ротшильда».
Главный герой, гробовщик по имени Яков Матвеевич, потерял жену и сам оказался на грани
жизни и смерти. И вдруг он понял бессмысленность своего существования. Ему становится жалко
свою умершую супругу и самого себя. В таком состоянии он играет на скрипке, пытаясь выразить
в звуках всё наболевшее и прочувствованное. Тут к нему приходит еврей Ротшильд и слышит эту
изумительную музыку. Впервые в жизни Яков Матвеевич почувствовал жалость и к этому,
презираемому им ранее человеку. Он подарил ему свою скрипку, а вместе с ней и музыку –
настоящее произведение искусства, немыслимое без духовной зрелости, без открытия истинного
смысл жизни – любви к миру и людям. Скрипка и музыка Якова Бронзы дали Ротшильду
известность, признание и новую жизнь, в которой он уже не ремесленник, а истинный проводник
настоящего искусства
М.А.Булгаков «Мастер и Маргарита»
В романе М.А.Булгакова одной из главных тем является тема искусства. С образом Мастера
связан мотив истинного творца, которому противопоставлено литературное общество Москвы.
Заглянув в Дом Грибоедова, мы можем составить полное представление, чем живут члены
МАССОЛИТа. Их хлопоты относительно дачи для отдыха, путёвки в Ялту и пресловутый
«квартирный вопрос» откровенно свидетельствуют о ремесленничестве в сфере искусства.
Писатель ни разу не показал представителей этого общества в творческом процессе, они только и
делают, что сидят в ресторане Дома Грибоедова или бессмысленно проводят время в пустых
разговорах. Мастер другой - он живёт своим романом. Его судьба неразделима с судьбой его
творения. Когда роман о Понтии Пилате не опубликовали и даже не опубликованный забили
«критикой», Мастер сам был уничтожен. Этим и объясняется его попытка сжечь рукопись. Эта
связь является главной особенностью истинного творчества, так как настоящий художник
вкладывает в своё произведение душу, чего никак не скажешь о ремесленниках.
Критерии оценивания итогового сочинения в школе
К проверке по критериям оценивания допускаются итоговые сочинения, соответствующие
установленным требованиям:
Требование № 1. «Объем итогового сочинения» → Рекомендуемое количество слов – от 350. →
Максимальное количество слов в сочинении не устанавливается. Если в сочинении менее 250 слов
(в подсчёт включаются все слова, в том числе и служебные), то выставляется «незачет» за
невыполнение требования № 1 и «незачет» за работу в целом (такое сочинение не проверяется по
критериям оценивания).
Требование № 2. «Самостоятельность написания итогового сочинения» → Итоговое сочинение
выполняется самостоятельно. Не допускается списывание сочинения (фрагментов сочинения) из
какого-либо источника или воспроизведение по памяти чужого текста (работа другого участника,
текст, опубликованный в бумажном и (или) электронном виде, и др.). → Допускается прямое или
косвенное цитирование с обязательной ссылкой на источник (ссылка дается в свободной форме).
Объем цитирования не должен превышать объем собственного текста участника. → Если
сочинение признано несамостоятельным, то выставляется «незачет» за невыполнение требования
№ 2 и «незачет» за работу в целом (такое сочинение не проверяется по критериям оценивания).
Итоговое сочинение, соответствующее установленным требованиям, оценивается по критериям:
1. «Соответствие теме»;
2. «Аргументация. Привлечение литературного материала»;
3. «Композиция и логика рассуждения»;
4. «Качество письменной речи»;
5. «Грамотность».
Критерии № 1 и № 2 являются основными.
Для получения «зачета» за итоговое сочинение необходимо получить «зачет» по критериям № 1 и
№ 2 (выставление «незачета» по одному из этих критериев автоматически ведет к «незачету» за
работу в целом), а также дополнительно «зачет» по одному из других критериев.
Критерий № 1 «Соответствие теме» Данный критерий нацеливает на проверку содержания
сочинения. Участник должен рассуждать на предложенную тему, выбрав путь ее раскрытия
(например, отвечает на вопрос, поставленный в теме, или размышляет над предложенной
проблемой и т.п.). «Незачет» ставится только в случае, если сочинение не соответствует теме или
в нем не прослеживается конкретной цели высказывания, то есть коммуникативного замысла. Во
всех остальных случаях выставляется «зачет».
Критерий № 2 «Аргументация. Привлечение литературного материала» Данный критерий
нацеливает на проверку умения использовать литературный материал (художественные
произведения, дневники, мемуары, публицистику, произведения устного народного творчества (за
исключением малых жанров), другие литературные источники) для аргументации своей позиции.
Участник должен строить рассуждение, привлекая для аргументации не менее одного
произведения отечественной или мировой литературы, избирая свой путь использования
литературного материала; при этом он может показать разный уровень осмысления
художественного текста: от элементов смыслового анализа (например, тематика, проблематика,
сюжет, характеры и т.п.) до комплексного анализа произведения в единстве формы и содержания
и его интерпретации в аспекте выбранной темы. «Незачет» ставится при условии, если сочинение
написано без привлечения литературного материала или в нем существенно искажено содержание
произведения, или литературные произведения лишь упоминаются в работе, не становясь опорой
для аргументации. Во всех остальных случаях выставляется «зачет».
Критерий № 3 «Композиция и логика рассуждения» Данный критерий нацеливает на проверку
умения логично выстраивать рассуждение на предложенную тему. Участник должен выдерживать
соотношение между тезисом и доказательствами. «Незачет» ставится при условии, если грубые
логические нарушения мешают пониманию смысла сказанного или отсутствует тезисно-
доказательная часть. Во всех остальных случаях выставляется «зачет».
Критерий № 4 «Качество письменной речи» Данный критерий нацеливает на проверку
речевого оформления текста сочинения. Участник должен точно выражать мысли, используя
разнообразную лексику и различные грамматические конструкции, при необходимости уместно
употреблять термины. «Незачет» ставится при условии, если низкое качество речи (в том числе
речевые ошибки) существенно затрудняет понимание смысла сочинения. Во всех остальных
случаях выставляется «зачет».
Критерий № 5 «Грамотность» Данный критерий позволяет оценить грамотность выпускника.
«Незачет» ставится при условии, если на 100 слов приходится в сумме более пяти ошибок:
грамматических, орфографических, пунктуационных.
Какие книги выпускники используют в итоговом сочинении чаще всего
Большинство выпускников получает за итоговое сочинение зачёт. Задача не такая уж трудная,
если чуть-чуть подготовиться, например, прочитать хотя бы пять книжек в соответствии с общими
направлениями. - Часто школьники расширяют содержание эссе до уровня всего направления и
размышляют, например, о войне и мире без привязки к заявленной теме, - говорят эксперты. -
Иногда возникают проблемы, когда школьники не знают смысл понятий в теме — например, не до
конца понимают, что такое "бесчестье".
Самые популярные произведения на итоговом сочинении у выпускников
Н.М. Карамзин «Бедная Лиза», А.С. Пушкин «Евгений Онегин», «Капитанская дочка», Н.В.
Гоголь «Тарас Бульба», И.А. Гончаров «Обломов», Ф.М. Достоевский «Преступление и
наказание», Л.Н. Толстой«Война и мир», А. И.Куприн «Гранатовый браслет», «Олеся», В.В.
Быков «Сотников», Т. Драйзер «Гений», О. Уайльд «Портрет Дориана Грея», Л. Ф. Баум
«Волшебник страны Оз», Дж. Остин «Гордость и предубеждение», Дж. Сэлинджер «Над
пропастью во ржи», К. Кастанеда «Учение дона Хуана: Путь знания индейцев-яки», Э. Хемингуэй
«Старик и море», Дж. Лондон «Время не ждет», «Мартин Иден», «Морской волк».
Почему возникает дисгармония в отношениях между родителями и детьми?
Сочинение Направление "Отцы и дети".
Взаимоотношения отцов и детей – это проблема века минувшего и века нынешнего. В основе
этой проблемы лежит разрыв между поколениями, который не дает им прийти к общему мнению,
понять друг друга.
Родители и дети – два разных полюса. Им очень трудно прийти к согласию. Особенно когда ни
одна из сторон не желает идти на компромисс, поставить себя на место другого и попытаться понять
его. Зачастую молодое поколение не желает прислушиваться к советам старших, считает их мнения
и высказывания устаревшими и бессмысленными. К сожалению, дети всё чаще забывают об
уважении и почитании родителей. А старшие, в свою очередь, смотрят на поведение, позицию
нового поколения с призмы своего времени. Исходя из такой точки зрения, находят поведение детей
неприемлемым. Навязывают своё мнение, которое считают единственно верным и правильным. Не
желают принимать новые идеи и взгляды, стремятся сохранить прежний уклад жизни, прежние
устои. В результате перечисленных действий отношения между поколениями становятся
дисгармоничными. Казалось бы, какой здесь выход? И есть ли он вообще? Да, есть. Единственное
решение проблемы - посмотреть на ситуацию с другой стороны и найти компромисс.
Эта проблема волновала писателей во все времена. И.С. Тургенев посвятил ей произведение с
говорящим названием «Отцы и дети». Конфликт отцов и детей проходит красной нитью через весь
роман. Молодое поколение главным образом представлено Евгением Базаровым. Его главным
антагонистом является Павел Петрович Кирсанов. Герои конфликтуют на разнообразные темы:
политические, социальные, моральные. Споры Базарова и Кирсанова раскрывают суть конфликта.
Именно они помогают читателю понять, чем отличаются герои и в каких вопросах расходятся их
мнения. Базаров, представитель нового поколения, придерживается позиций нигилизма, отрицая
существование и пользу всего нематериального. Он не понимал, какое удовольствие могут
приносить музыка, чтение и любование природой. Павел Петрович не принимал взгляды нигилиста.
Аристократ ценил поэзию, живопись, соблюдал присущие дворянину традиции. Принадлежащие к
разным социальным сословиям, герои по-разному относятся и к внешнему виду. Что касается
политики, то здесь Базаров снова выступает против государственного устройства, обвиняет
аристократов в безделии и пустых разговорах. Его антагонист не желает смены государственных
порядков и не видит в них изъянов. Говоря о народе, Кирсанов заявляет, что Базаров ничего не знает
о простых людях, крестьянах, которые, как и он, «свято чтит предания, он — патриархальный...».
Разговор на любую тему переходил в спор. Мы видим, как люди, принадлежащие не только к
разным сословиям, но и к разным поколениям не могут прийти к общему мнению, понять друг
друга. Молодёжь открыта к новшествам, переменам в жизни, а старшее поколение чтит былое,
стремится сохранить старый уклад, не желая и не умея принимать и понимать новое. В этом главная
причина всех конфликтов.
Таким образом, можно сделать вывод, что в основе дисгармоничных отношений между
родителями и детьми лежит пропасть между поколениями, которая не даёт родителям понять новые
устои, взгляды и мнения детей, а детям – старые уклады и традиции их родителей. Важно понять и
принять позицию другого, услышать его и прийти к общему мнению.
Что такое настоящее искусство?
Сочинение. Пример сочинения по направлению "Искусство и ремесло".
Бывают такие моменты в нашей жизни, когда мы понимаем, что какое-то произведение влияет
на наше внутренне состояние, делая нас сильнее, лучше, счастливее, человечнее. Об этом очень
верно сказал Ромен Роллан: «Искусство можно назвать настоящим только в том случае, если оно
находит отклик в сердце…». Эти слова, как мне кажется, как нельзя точно дают представление о
том, что такое настоящее искусство. Докажем справедливость данного определения на примере
художественных произведений.
У К.Г.Паустовского есть рассказ, который называется «Медные доски». В нём рассказывается о
том, как однажды кузнецу потребовалась медь, чтобы подбивать подмётки на сапогах жителей
деревни, и он пошёл в сельсовет. В сельсовете решили отобрать у дочерей художника Пожалостина
гравюры на медных досках и отдать их кузнецу. Сделать это поручили Лёньке – главному герою
произведения Паустовского. В доме художника одна из его дочерей показала Лёньке гравюры.
Посмотрел он и ахнул: так его восхитила тонкость работы, мастерство изображения, живость
образов. Не решился он такую красоту кузнецу на лом нести. А чтобы другие не забрали медные
доски и не пустили их на гвозди для подмёток, Лёнька отвёз гравюры в музей, так он спас
произведения искусства для народа. И пришлось ему «хлебнуть лиха», ведь необразованные
колхозники, хотели судить Лёньку за его благородный поступок. Отклик в сердце
Ю.О.Домбровского вызвало творчество художника Хлудова, о котором он пишет в произведении
«Хранитель древностей». Начать разговор о художнике Домбровский хочет словами: «Я люблю…».
Далее автор говорит о свежести картин Хлудова, о радости и красоте событий, которые художник
перенёс на холст, о солнце, сияющем на каждом полотне. Не оставляют равнодушным
Домбровского яркие краски, простые и живые образы: на его картинах молодцы подбочениваются,
девицы распускают волосы по плечам, яблоки на блюдечках румянятся, лилии в пруду изумляют
своей пышностью. Все картины Хлудова заставляет радоваться минуте жизни, запечатлённой на
полотне, это художник одного мгновения, художник настоящего. Сердце радуется и ликует,
откликаясь на призыв талантливой кисти отбросить все печали и окунуться в праздник жизни.
Если мы не проходим мимо картины, а останавливаемся полюбоваться, если мы грустим, слушая
музыку, если мы плачем, читая книгу – всё это может служить доказательством того, что мы имеем
дело с произведением настоящего искусства. Такие произведения созданы неравнодушным сердцем
для отзывчивых сердец.
Что такое великодушие?
Сочинение Пример сочинения по направлению "Месть и великодушие".
Одно из самых положительных качеств человека - это великодушие, которое проявляется в
способности прощать людям их слабости и бороться со своими слабостями. Об этом хорошо сказал
один из великих: «Великодушие – это высшая мудрость». Чтобы убедиться в этом, обратимся к
творчеству В.П.Астафьева.
Этот писатель умел на самых простых примерах показать очень сложные явления жизни. В
рассказе «Макаронина» он говорит о нелёгком солдатском быте, когда приходилось даже голодать.
Однажды солдатам выдали по котелку супа на двоих. Напарником рассказчика оказался пожилой
солдат, у которого была большая деревянная ложка, при виде которой наш герой упал духом.
Сначала молодой солдат суетливо зачастил, а потом заметил, что напарник зачёрпывать-то
зачёрпывает своей замечательной ложкой, но половину расплёскивает. В супе плавала одна-
единственная макаронина, доставляющая рассказчику настоящие страдания: ему очень хотелось
схватить её руками и заглотать одному. Чтобы преодолеть это нестерпимое желание, пришлось
отвернуться. Когда он решился опять посмотреть в котелок, напарник разделил макаронину на две
неравные части: меньшую съел сам, а большую подтолкнул в сторону молоденького бойца, потом
встал и ушёл. Никогда больше не увидел его рассказчик, но в его памяти этот человек остался
навсегда тем, кто преподал самый важный урок – урок высшей мудрости. Великодушие проявляется
здесь в умении съесть меньше, а оставить другому больше, когда хочется всё заглотать самому.
В рассказе Астафьева «Конь с розовой гривой» говорится о том, как главный герой, маленький
мальчик, обманул бабушку. Его отправили вместе с соседскими детьми собирать землянику, но дети
целый день веселились и играли, а ягоды не собрали. Рассказчик понимает, что его дома ждёт
нагоняй от бабушки, поэтому по совету соседского Саньки натолкал в туесок травы, а сверху
прикрыл её горсткой земляники. Когда бабушка отправилась продавать ягоды, мальчишка целый
день провёл в жестоких мучениях, раскаиваясь в содеянном. Он настолько настрадался, что решил
больше никогда не слушать вредного Саньку и не следовать его советам. И вот бабушка приехала,
очень сильно ругалась, мальчик сидел за столом, не смея поднять глаз, а когда всё же решился
взглянуть перед собой, то увидел пряник конём с розовой гривой. Великодушие в этом случае
проявляется в умении прощать того, кто виноват, усмиряя свой гнев.
На примерах рассказов В.П.Астафьева мы вынесли такой урок: великодушие – это высшая
мудрость, которая заключается в умении мириться с чужими слабостями и бороться со своими.
Пример сочинения по направлению "Мечта и реальность".
Мечты возникают в нашем воображении идеальной картинкой, в которой отсутствуют досадные
мелочи, а реальность такова, что состоит из различных обстоятельств: желательных и
нежелательных. Например, мечтая оказаться на острове среди моря, мы представляем себе золотой
пляж, пальмы и ласковое солнце, но в наших мечтах, как в рекламных роликах, нет насекомых, акул
и бесцеремонных соседей, которые наверняка существуют в реальности. По словам одной героини
из фильма, разочаровавшейся в своей мечте: «Я хотела, чтобы было красиво, а здесь некрасиво».
Кроме этого, между мечтой и реальностью пролегают трудности преодоления препятствий, масса
усилий и времени. Бывает так, что на пути к своей мечте человек совершенно изменяется под
влиянием пережитых испытаний, и мечта становится неактуальной для него. На основе всего этого
можно утверждать, что между мечтой и реальностью пролегает пропасть.
Мне вспоминается рассказ А.Раскина, в котором «маленький папа» мечтал быть собакой. Он
бегал на четвереньках, лаял, попытался укусить одну добрую женщину, изъявившую желание его
погладить. Однажды его увидел незнакомый военный, когда мальчик пытался научиться чесать
ногой за ухом. Незнакомец очень удивился: «Что это ты делаешь?». Когда он узнал о глупой мечте
ребёнка, он спросил: «А человеком ты не хочешь стать?» Мальчик ответил, что он итак уже человек,
на что незнакомый военный парировал: «Какой же ты человек, если у тебя даже собака не
получается». В результате «маленький папа» изменился и захотел стать человеком.
В рассказе В. Железникова «Космонавт» говорится о мальчике по фамилии Княжин. Он мечтал
стать космонавтом и шёл к своей мечте целеустремлённо: записался на все кружки, на уроках не
отвлекался и не разрешал отвлекать себя другим. И вот на его пути к мечте встала непреодолимое
препятствие – плохое зрение. Казалось бы, вся жизнь стала для ребёнка бессмысленной, но у него
был хороший учитель. Он предложил Княжнину полететь на космическом корабле астрономом,
инженером или врачом. Княжнин ухватился за эту мысль, как утопающий за соломинку,
недоумевая, как он сам об этом не подумал. И снова у мальчишки появилась мечта, только
немножко другая.
Так, на примерах рассказов о двух мальчиках мы убеждаемся в том, что между мечтой и
реальностью пролегает пропасть, преодолев которую человек или отказывается от своей мечты или
корректирует её.
Пример сочинения по направлению "Доброта и жестокость".
Люди бывают жестоки друг к другу, потому что не могут сочувствовать и сопереживать. Тогда
человек думает только о своих потребностях, не учитывая интересы и желания окружающих.
Например, одна из современных звёзд шоу-бизнеса говорит так: «Ради своего успеха я могу идти
по головам, мне плевать на всех». Эти слова могут служить девизом людей, способных быть
жестокими. Чтобы доказать правильность этого мнения, обратимся к произведениям литературы.
В рассказе Е.Габовой «Не пускайте Рыжую на озеро» говорится о том, как жестоко относятся
одноклассники к талантливой девочке по имени Светка. Особенно её не любили девчонки,
демонстрируя брезгливость и пренебрежение. Какая была у них потребность в этом? Всё
элементарно – зависть. Чужой талант вызывает в людях, замкнутых только на себе и своих
потребностях, жуткое раздражение и неприятие. Талантливого человека они готовы растоптать и
уничтожить, к чему и стремятся изо всех сил. Почему сам рассказчик жесток к Светке? Здесь совсем
другая позиция: у него с другом есть потребность ловить рыбу, а Светка, по их мнению, мешает им
это делать, распугивая потенциальный улов своим пением. Ради удачной рыбалки они готовы не
пускать Рыжую на озеро, и им плевать на её любовь к пению и природе.
Проблема жестокости поднимается в повести В. Железникова «Чучело». Как и в предыдущем
примере, сюжет основывается на конфликте толпы и личности. Ленка Бессольцева – честная,
удивительно добрая и духовно сильная девочка. Её неприятие толпой неизбежен, потому что
потребности разные. Ленка стремится к добру, а весь класс к мести. Толпе всё равно, кому мстить,
и им попалась в качестве жертвы эта девочка. Примечательно, что вместе со всеми в травле
участвует и настоящий виновник неудавшейся поездки в Москву – Димка Сомов. Он предал класс,
так как у него была потребность хорошо выглядеть в глазах классной руководительницы, и плевать
ему на всех. Он предал Ленку, так как у него была потребность не оказаться на её месте, и плевать
ему на Ленку. Самая жуткая сцена – избиение девочки и сжигание чучела, одетого в её платье.
Сколько ненависти в этих детях! Почему они такие? Здесь мы видим упоение властью, иллюзию
вседозволенности - это уже потребность толпы быть единой в своём порыве, могущественной в
своём единстве. Человек, попавший в толпу, обречен быть жестоким, иначе его просто растопчут.
На примере этих двух девочек, Светки и Ленки, мы можем утверждать, что жестокость
проявляется от неспособности ставить себя на место другого, в отсутствии чувства сопереживания.
Сборник афоризмов и цитат по направлению итогового сочинения 2018/2019 «Отцы и дети».
▪ «Любовь и уважение к родителям без всякого сомнения есть чувство святое»
(В.Г.Белинский).
▪ «Любовь к родителям – основа всех добродетелей» (Цицерон).
▪ Три бедствия есть у человека: смерть, старость и плохие дети. От старости и смерти никто
не может закрыть двери своего дома, но от плохих детей дом могут уберечь сами
дети»(В.А.Сухомлинский).
▪ «Неблагодарный сын хуже чужого: это преступник, так как сын не имеет права быть
равнодушным к матери» (Г.Мопассан).
▪ «Неуважение к предкам есть первый признак безнравственности» (А.С.Пушкин).
▪ «Острее жалит боль, когда ее причиняет кто-нибудь из близких» (Бабрий).
▪ «Ничто не бывает так редко на свете, как полная откровенность между родителями и
детьми»(Р.Роллан).
▪ Большинство из нас становятся родителями, ещё не перестав быть детьми. Миньон
Маклофлин
▪ Брак - это многолетний героический труд отца и матери, поднимающих на ноги своих детей.
Джордж Бернард Шоу
▪ Вот уж кому не следовало бы иметь детей, так это родителям. Сэмюэл Батлер
▪ Когда ребёнок подрос, для родителей самое время научиться стоять на собственных ногах.
Фрэнсис Хоуп
▪ Даже дьявол у себя в аду хотел бы иметь вежливых и послушных ангелочков. Владислав
Гжегорчик
▪ Дети всего внимательнее слушают тогда, когда говорят не с ними. Элеанора Рузвельт
▪ Если бы только родители могли себе представить, как они надоедают своим детям! Джордж
Бернард Шоу
▪ Если вы хотите научить своих детей воровать, заставьте их подольше выпрашивать все, что
вы им даете. Генри Уилер Шоу
▪ Если ребёнок вдруг стал послушным, мать пугается не на шутку - уж не помирать ли он
собрался. Ралф Эмерсон
▪ Когда дети ставили отца в тупик, он отправлял их в угол. Валерий Миронов
▪ Когда до моих родителей наконец дошло, что меня похитили, они не медлили ни минуты и
сразу же сдали внаем мою комнату. Вуди Аллен
▪ Когда имеешь дело с пятилетним ребёнком, главная опасность заключается в том, что очень
скоро сама начинаешь говорить как пятилетняя. Джин Керр
▪ Когда мне было четырнадцать, мой отец был так глуп, что я с трудом переносил его; но
когда мне исполнился двадцать один год, я был изумлен, насколько этот старый человек
поумнел за последние семь лет. Марк Твен.
▪ Когда, наконец, понимаешь, что твой отец обычно был прав, у тебя самого уже подрастает
сын, убежденный, что его отец обычно бывает не прав. Лоренс Питер.
▪ Любопытно: с каждым поколением дети все хуже, а родители все лучше; отсюда следует,
что из все более плохих детей вырастают все более хорошие родители. Веслав
Брудзиньский.
▪ Мы слишком сильно любим своих детей и слишком мало - своих родителей. Альфред Конар.
▪ Ни один ребёнок не может опозорить родителей так, как родитель - ребенка. Ян Курчаб.
▪ Никогда не отмечай сходства детей с их отцом: это может вызвать неприятное изумление.
Станислав Ежи Лец.
▪ Отцов не должно быть ни видно, ни слышно. Только на этой основе можно построить
прочную семью. Оскар Уайльд.
▪ Отцовские и сыновние чувства различны: отец питает любовь к сыну; сын питает любовь к
памяти отца. Неизвестный англичанин (XVIII в.).
▪ Первую половину жизни нам отравляют родители, вторую - дети. Кларенс Дарроу.
▪ Привычки отцов, и дурные и хорошие, превращаются в пороки детей. Василий Ключевский.
Сборник афоризмов, цитат и высказываний, которые могут пригодиться при написании
итогового сочинения 2018/2019 года по направлению «Мечта и реальность».
Цитаты и афоризмы:
▪ Берегитесь всегда строить воздушные замки, потому что хотя эти постройки легче всех
других возводятся, но тяжелее всего разрушаются. Отто фон Бисмарк
▪ Единственная реальность – Жизнь! Ричард Бах
▪ Действительность порой творит настоящие чудеса. Виктор Гюго
▪ Надо мечтать как можно больше, как можно сильнее мечтать, чтобы будущее обратить в
настоящее. Михаил Михайлович Пришвин
▪ Вот какова сила музыки, самой могущественной из волшебниц: стоит ей взмахнуть своим
жезлом и произнести магическое слово — и действительность исчезает, а призраки,
рожденные вашим воображением, одеваются живой плотью. Марк Твен
▪ Тот, кто мечтает, — предтеча того, кто мыслит. Сгустите все мечтания — и вы получите
действительность. Виктор Гюго
▪ Блажен живущий иногда в будущем; блажен живущий в мечтании. Александр Николаевич
Радищев
▪ У меня воображение, а у тебя действительность. Фёдор Михайлович Достоевский
▪ Если Вы хотите иметь то, что никогда не имели, — начните делать то, что никогда не делали.
Ричард Бах
▪ Постепенно действительность превращается в недействительность. Иосиф Александрович
Бродский
▪ Провидению не задают вопросов. Если действительность недоступна, чем плоха тогда
мечта? Рэй Брэдбери. Марсианские хроники
▪ Действительность плохо вяжется с мечтами... Пауло Коэльо
▪ Будущее принадлежит тем, кто верит в красоту своей мечты. Элеонора Рузвельт
▪ В мечте есть сторона, которая лучше действительности; в действительности есть сторона
лучше мечты. Полное счастье было бы соединение того и другого. Лев Николаевич Толстой
▪ Действительность — это иллюзия, хотя и очень стойкая. Альберт Эйнштейн
▪ Воспоминание — это мечта о прошлом. Мечта — это воспоминание о будущем. Ольга
Муравьева
▪ И мне снилось, будто то, что я считал действительностью, есть сон, а сон есть
действительность. Антон Павлович Чехов.
▪ Все мы мечтаем о каком-то волшебном саде роз, который находится за горизонтом, вместо
того, чтобы наслаждаться розами, которые цветут прямо за нашим окном. Дейл Карнеги
▪ Всё, что человек способен представить в воображении, другие сумеют претворить в жизнь.
Жюль Верн
▪ Гораздо точнее можно судить о человеке по его мечтам, нежели по его мыслям. Виктор Гюго
▪ Ничто так не способствует созданию будущего, как смелые мечты. Сегодня утопия, завтра
— плоть и кровь. Виктор Гюго
▪ Все романтические мечты рассыпались в прах, соприкоснувшись с действительностью,
холодом и одиночеством. Эрих Мария Ремарк. Жизнь взаймы
▪ Единственное, что разрушает мечты, это — компромисс. Ричард Бах
▪ Только у людей действия больше иллюзий, чем у мечтателей. Они не представляют себе, ни
почему они что-то делают, ни что из этого выйдет. Оскар Уайльд
▪ Намного легче похоронить действительность, чем избавиться от грёз. Дэвид Митчелл.
▪ Если отнять у человека способность мечтать, то отпадёт одна из самых мощных
побудительных причин, рождающих культуру, искусство, науку и желание борьбы во имя
прекрасного будущего. Константин Георгиевич Паустовский
▪ Есть две трагедии в жизни человека: одна — когда его мечта не осуществляется, другая —
когда она уже осуществилась. Бернард Шоу
▪ Именно в мечтах рождаются новые идеи… Добиться исполнения мечты — в этом
величайший смысл жизни человека… Алексей Семенович Яковлев
▪ И я понял, что в истинной реальности нет ни счастья, за которым мы мучительно гонимся
всю жизнь, ни горя, а лишь эта высшая точка, где нет ни вопросов, ни сомнений — и где не
смеет находиться человек. Виктор Пелевин.
▪ Истинный ученый — это мечтатель, а кто им не является, тот называет себя практиком.
Оноре де Бальзак
▪ О, как отвратительна действительность! Что она против мечты? Николай Васильевич
Гоголь.
▪ Каждая мечта тебе даётся вместе с силами, необходимыми для её осуществления. Однако
тебе, возможно, придётся для этого потрудиться. Ричард Бах
▪ Воображение — на то и воображение, чтобы восполнять действительность. Василий
Осипович Ключевский
▪ Пускаясь в фантазии, мы не должны упускать из виду действительность. Уолт Дисней
▪ Лучше воевать за исполнение своей мечты и в войне этой проиграть несколько сражений,
чем быть разгромленным и при этом даже не знать, за что же ты сражался. Пауло Коэльо
«На берегу»
▪ Реальность это не просто то, что существует само по себе, а то, что в значительной степени
каждый из нас конструирует или изобретает. Ирвин Ялом.
▪ Мечта есть самое приятное, самое верное, самое интересное общество: оно делает течение
времени незаметным. Пьер Буаст
▪ Я боюсь, что, когда мечта станет явью, мне больше незачем будет жить на свете. Пауло
Коэльо. Алхимик
▪ Мечта и действительность сливаются в любви. Владимир Владимирович Набоков
▪ Мечта могущественнее реальности. И может ли быть иначе, если сама она высшая
реальность? Она душа сущего. Анатоль Франс
▪ Мечтам и годам нет возврата. Александр Сергеевич Пушкин
▪ Мечтатель часто верно определяет будущее, но он не хочет дожидаться его. Он хочет своими
усилиями приблизить его. То, на что природе нужны тысячи лет, он хочет видеть
совершенным во время своей жизни. Готхольд Эфраим Лессинг
▪ Мечты придают миру интерес и смысл. Мечты, если они последовательны и разумны,
становятся еще прекраснее, когда они создают реальный мир по своему образу и подобию.
Анатоль Франс
▪ Мечты обо всем, чего бы вы могли добиться в жизни, — это важный элемент позитивной
жизни. Позвольте вашему воображению свободно блуждать и создавать мир, в котором вы
бы хотели жить.Альберт Эйнштейн
▪ Опасно не отличать ту действительность, в которой мы живем, от той, в которой мыслим.
Александр Генис.
▪ Нам нужны мечтатели. Пора избавиться от насмешливого отношения к этому слову. Многие
еще не умеют мечтать, и, может быть, поэтому они никак не могут стать в уровень со
временем. Константин Георгиевич Паустовский
▪ Не жалуйся, что твои мечты не сбылись; заслуживает жалости лишь тот, кто никогда не
мечтал. Мария фон Эбнер-Эшенбах
▪ Ничто так не губительно для мечты, как её реализация. Артур Шопенгауэр
▪ В страстных мечтаниях все кажется возможным, но когда действительность вдруг предстаёт
перед глазами, мы с ужасом возвращаемся к прежним взглядам. Жорж Санд. Консуэло
▪ Величайшим гениям человечества никогда не удавалось воплотить в действительность свои
идеалы… Джером Клапка Джером. Трое в лодке, не считая собаки
▪ Шутить с мечтой опасно; разбитая мечта может составить несчастие жизни; гоняясь за
мечтою, можно прозевать жизнь или в порыве безумного воодушевления принести её в
жертву. Дмитрий Иванович Писарев
Цитаты и афоризмы про великодушие и месть:
▪ Когда человек настолько уязвлен, что не в силах проявить великодушия, в эти минуты он
особенно нуждается в сочувствии и поддержке. Джордж Бернард Шоу
▪ Этот человек гнетёт меня своим великодушием. А.П. Чехов
▪ Сердце матери – глубокая пропасть, на дне которой вы всегда найдёте прощение. Оноре де
Бальзак
▪ Прощать более мужественно, чем наказывать. Слабый не может прощать. Прощение есть
свойство сильного. Махатма Ганди
▪ Тот, кто мстит, иногда жалеет о совершенном, тот, кто прощает, никогда не жалеет об этом.
А. Дюма
▪ Вера в причину и следствие коренится в сильнейшем из инстинктов — в инстинкте мести.
Ницше Фридрих
▪ Человек, терзаемый своими демонами, совершенно бессознательно мстит ближнему. Франц
Кафка
▪ Многие, ища возмездия за легкие обиды, сами делают их более глубокими для себя. Велик
и благороден тот, кто спокойно слушает лай мелких собачонок, как крупный и сильный
зверь. Сенека
▪ Выше законов может быть любовь! Выше права — милость! Выше справедливости —
прощение. Этого достаточно, чтобы не опускаться ниже человеческого уровня. Е.П. Леонов
▪ Прощение врагов — прекрасный подвиг; но есть подвиг ещё более прекрасный, ещё более
человеческий — это понимание врагов, потому что понимание — разом прощение,
оправдание, примирение. Александр Иванович Герцен
▪ Прощение — это дорога с двусторонним движением. Прощая кого-нибудь, мы прощаем в
этот миг и самих себя. Пауло Коэльо
▪ Месть — это чувство, доступное самым мелким умам, но способность забыть и простить,
умение быть великодушным в момент своего торжества — присущи только людям с великой
душой, помните это! Луи Жаколио
▪ Да будет человек избавлен от мести: вот мост, ведущий к высшей надежде, и радужное небо
после долгого ненастья. Ницше Фридрих
▪ Стремясь во что бы то ни стало наказать зло, мы преувеличиваем его значительность, а
значит, косвенно способствуем его торжеству, таким образом нарушая извечный баланс и
расшатывая сам фундамент Мира. Макс Фрай
▪ Если гениальность — величие ума, то великодушие — гениальность души. Э.А. Севрус
▪ Есть простое правило: когда вы проявляете великодушие, следует это делать безыскусно и
просто — ибо, если вы произнесете слишком много слов, облагодетельствованный может
случайно заглянуть вам в душу, и смажется весь эффект. В. Пелевин
▪ Я перед ним виноват, следовательно, я должен ему отомстить. Ф. Достоевский
▪ Самый обидный род мести — признать обидчика недостойным нашей мести. Сенека
▪ Между местью и наказанием есть разница: наказание производится ради наказуемого, а
мщение ради мстящего, чтобы утолить его гнев. Аристотель
▪ Истинно великодушные люди всегда готовы проявить сострадание, если несчастье их врага
превосходит их ненависть. А. Дюма
▪ Тот, кто замышляет месть, растравляет свои раны, которые иначе уже давно бы исцелились
и зажили. Поистине, совершая месть, человек становится вровень со своим врагом, а прощая
врага, он превосходит его. Бэкон Фрэнсис
▪ Прощение предательства немногим отличается от самого предательства. Юрий Нагибин
▪ Для низких натур ничего нет приятнее, как мстить за свое ничтожество, бросая грязью своих
воззрений и мнений в святое и великое. Виссарион Белинский
▪ Возмездие преследует каждого, но мало кого догоняет. Мария-Эбнер Эшенбах
▪ Простить и забыть — акт божественного великодушия. Петр Квятковский
▪ Именно прощение открывает единственную возможность творчески размышлять о
будущем. Дэвид Аллен
▪ Я считаю, непрощение — это серьёзнейшая проблема, которая сидит в тебе и больше вреда
наносит самому тебе. Анатолий Шарий
▪ История любит жестоко мстить тем, кто истории не знает. Валентин Пикуль
▪ Учитель Будда всегда говорил мне, что прощение дарует жизнь. И я согласна. Прощение
дарует жизнь — тому, кто прощает. Дэвид Митчелл
▪ Хочешь порадоваться мгновение — отомсти, хочешь радоваться всю жизнь — прости.
Франц Шуберт
▪ Легко обвинять, легко жаждать мщения. Но когда посмотришь на вещи прямо, то замечаешь,
как каждое событие завязано на другом, и что иногда вещи случаются потому, что они
случаются. Никто не хочет признавать, что это так, поскольку тогда мы не сможем ни на
ком выместить собственную боль. Стивен Кинг
▪ Не думайте о том, что ваше прощение означает для ваших противников, тех, кто обижал вас
в прошлом. Наслаждайтесь тем, что прощение даёт вам. Научитесь прощать, и вам станет
легче идти к своим мечтам, не обременённым багажом прошлого. Ник Вуйчич
▪ Великодушие не превращайте в милостыню, а милостыню не выдавайте за великодушие.
В.П. Рычков
▪ Великодушие в политике — нередко высшая мудрость; великая империя и ничтожный ум
плохо ладят. Эдмунд Бёрк
▪ Нельзя прощать только потому, что другого выбора, как ты считаешь, у тебя нет. Это уже
не прощение, это капитуляция. Сара Эдисон Аллен
Сборник афоризмов, цитат и высказываний, которые могут пригодиться при
написании итогового
сочинения 2018/2019 года по направлению «Искусство и ремесло».
Цитаты и афоризмы:
▪ Кто испытал наслаждение творчества, для того уже все другие наслаждения не существуют.
Антон Павлович Чехов
▪ Едва ли есть высшее из наслаждений, как наслаждение творить. Н. Гоголь
▪ Счастье — трата себя на творение своих рук, что будет жить и после твоей смерти. Антуан де
Сент Экзюпери
▪ Усилие показалось тебе бесплодным? Слепец, отойди на несколько шагов... Волшебство
искусных рук сотворило шедевры, не так ли? Но поверь мне, удачи и неудачи равно сотворили
их... Прекрасный танец рождается из умения танцевать. Антуан де Сент Экзюпери
▪ Каждый способен хорошо творить только то, к чему его вдохновляет муза. Платон
▪ Гений – это талант создавать то, для чего нельзя дать никаких определённых правил.
Иммануил Кант
▪ Великие таланты чужды мелочности. О. Бальзак
▪ Никто не знает, каковы его силы, пока их не использует. И. Гёте
▪ Призвание можно распознать и доказать только жертвой, которую приносит ученый или
художник своему покою или благосостоянию, чтобы отдаться своему призванию. Л. Толстой
▪ Все виды искусств служат величайшему из искусств — искусству жить на земле. Бертольд
Брехт
▪ Талант — искра божия, которой обыкновенно человек сжигает себя, освещая этим
собственным пожаром путь другим. В. Ключевский
▪ Не умея держать в руке топор — дерева не отешешь, а не зная языка хорошо — красиво и всем
понятно — не напишешь. М. Горький
▪ Искусство требует знаний. Бертольд Брехт
▪ Творчество — общее дело, творимое уединенными. Марина Цветаева
▪ Искусство всегда, не переставая, занято двумя вещами. Оно неотступно размышляет о смерти
и неотступно творит жизнь. Борис Леонидович Пастернак
▪ Дело художника — рождать радость. Константин Георгиевич Паустовский
▪ Дети должны жить в мире красоты, игры, сказки, музыки, рисунка, фантазии, творчества.
Василий Александрович Сухомлинский
▪ Третья способность души после ума и воли — творчество. Василий Андреевич Жуковский
▪ Краткость — сестра таланта. А. Чехов
▪ Творчество — высокий подвиг, а подвиг требует жертв. Василий Иванович Качалов
▪ Ни невежественный, ни себялюбивый человек не может быть значительным художником. Лев
Николаевич Толстой
▪ Всегда оставаться неудовлетворенным — в этом суть творчества. Жюль Ренар
▪ Музыка — это разум, воплощенный в прекрасных звуках. Иван Сергеевич Тургенев
▪ Тот, кто поймет, что смысл человеческой жизни заключается в беспокойстве и тревоге, уже
перестает быть обывателем. Александр Александрович Блок
▪ Профан воображает, что для творчества надо ждать вдохновения. Это глубокое заблуждение.
Игорь Федорович Стравинский
▪ В любом произведении искусства, великом или малом, все до последних мелочей зависит от
замысла. Иоганн Вольфганг Гете
▪ Искусство есть посредник того, что нельзя высказать. Иоганн Вольфганг Гете
▪ Порыв к творчеству может также легко угаснуть, как и возник, если оставить его без пищи.
Константин Георгиевич Паустовский
▪ Без работы воображения не обходится ни один, даже начальный момент творчества.
Константин Сергеевич Станиславский
▪ Изучайте науку искусства и искусство науки. Леонардо да Винчи
▪ Искусство жить всегда слагалось в основном из умения глядеть вперед. Леонид Максимович
Леонов
▪ Пусть твоя жизнь будет равна тебе, пусть ничто не противоречит одно другому, а это
невозможно без знания и без искусства, позволяющих познать божественное и человеческое.
Луций Анней Сенека (Младший)
▪ Творчество! Вот великое спасение от страданий, великое облегчение жизни! Ф. Ницше
▪ Музыка должна высекать огонь из людских сердец. Людвиг ван Бетховен
▪ Искусство жизни более напоминает искусство борьбы, нежели танцa. Оно требует готовности
и стойкости и в отношении к внезапному и непредвиденному. Марк Аврелий
▪ Искусство ревниво, оно требует, чтобы человек отдавался ему всецело. Микеланджело
Буонаротти
▪ В руках таланта все может служить орудием к прекрасному. Николай Васильевич Гоголь
▪ С ужасом вспоминаю, как люди, считавшие себя образованными, бушевали против Вагнера,
называя его музыку какофонией. Очевидно, каждое достижение должно пройти через суровое
испытание отрицанием и насмешками. Николай Константинович Рерих
▪ Вдохновение — это такая гостья, которая не любит посещать ленивых. Петр Ильич
Чайковский
▪ Творить — значит убивать смерть. Ромен Роллан
▪ Искусство — мед, хранимый человеческими душами и собираемый на крыльях лишений и
труда. Теодор Драйзер
▪ Искусство может переживать времена упадка, но оно вечно, как сама жизнь. Федор Иванович
Шаляпин
▪ Ничто не может поколебать во мне следующей аксиомы: всякое творение свидетельствует о
творце. Франсуа-Мари Аруэ Вольтер
▪ Талант попадает в цели, в которые обычные люди попасть не могут, а гений попадает в цели,
которые обычные люди не видят. Артур Шопенгауэр
▪ Почти все таланты хоть капельку, да поэты, даже столяры, если они талантливы. Поэзия есть
внутренний огонь всякого таланта. Фёдор Достоевский
▪ Хорошее поведение – последнее прибежище посредственности. Генри Хаскинс
▪ Отрицание своего дарования — всегда ручательство таланта. У. Шекспир
▪ Художники пишут глазами любви, и только глазам любви следует судить их. Готхольд
Эфраим Лессинг
▪ Художник — чувствилище своей страны, своего класса, ухо, око и сердце его; он — голос
своей эпохи. Максим Горький
▪ Дело художника — противостоять страданию всеми силами, всем своим талантом. Константин
Георгиевич Паустовский
▪ Без чувства современности художник останется непризнанным. Михаил Михайлович
Пришвин
▪ Почему я художник, а не философ? Потому что я мыслю словами, а не идеями. Альбер Камю
▪ Истинный художник выражает то, что думает, не страшась противодействия вековых
предрассудков. Огюст Роден
▪ Самое главное для художника — быть взволнованным, любить, надеяться, трепетать, жить.
Быть прежде всего человеком, только потом — художником. Огюст Роден
▪ Настоящий художник тот, у которого мы не замечаем его усилий творчества, да и он сам этого
не замечает. Александр Федорович Лосев
▪ Творчество – это загадка, которую художник задает сам себе. Станислав Ежи Лец
▪ Если талант не имеет в себе достаточной силы стать в уровень со своими стремлениями и
предприятиями, он производит только пустоцвет, когда вы ждете от него плодов. В. Белинский
▪ Талант — это вера в себя, в свою силу… М. Горький
▪ Творчество… есть цельное, органическое свойство человеческой природы… Оно есть
необходимая принадлежность человеческого духа. Оно так же законно в человеке, пожалуй,
как две руки, как две ноги, как желудок. Оно неотделимо от человека и составляет с ним целое.
Ф. Достоевский
▪ Что такое талант? Талант есть… способность сказать или выразить хорошо там, где
бездарность скажет и выразит дурно. Ф. Достоевский
▪ Талант великих душ есть узнавать великое в других людях. Н. Карамзин
▪ Творчество — высокий подвиг, а подвиг требует жертв. Всякие мелкие и эгоистические
чувства мешают творить. А творчество — это самозабвенное служение искусству народа. В.
Качалов
▪ Существует нечто более редкостное, более незаурядное, чем одаренность. Это способность
признавать одаренность других. Г. Лихтенберг
▪ Порыв к творчеству может так же легко угаснуть, как и возник, если оставить его без пищи. К.
Паустовский
▪ Там, где труд превращается в творчество, естественно, даже физиологически исчезает страх
смерти. Л. Толстой
▪ Талант, как и характер, проявляется в борьбе. Одни люди приспосабливаются к
обстоятельствам, другие отстаивают такие необходимые человеческие принципы, как честь,
добросовестность, верность. Приспособленцы исчезают. Принципиальные, преодолев все
трудности, остаются. В. Успенский
▪ Обыкновенные люди хлопочут только о том, чтобы скоротать время; а кто имеет какой-нибудь
талант, — чтобы воспользоваться временем. А. Шопенгауэр
▪ Филистеры несчастны, но в то же время сверхсчастливы в своей глупости, которую они
принимают за высшую мудрость. Фридрих Энгельс
Сборник цитат, афоризмов и высказывания, которые можно использовать в итоговом
сочинении по направлению «Доброта и жестокость».
▪ Приставлять одно доброе дело к другому так плотно, чтобы между ними не оставалось ни
малейшего промежутка, — вот что я называю наслаждаться жизнью. Марк Аврелий
▪ Подлинная доброта вырастает из сердца человека. Все люди родятся добрыми. Конфуций
▪ Движение к добру человечества совершается не мучителями, а мучениками. Л. Толстой
▪ Доброта не противоположна твердости, даже суровости, когда ее требует жизнь. Сама
любовь иногда обязывает быть твердым и жестким, не бояться страдания, которое несет с
собой борьба за то, что любишь. И. Бердяев
▪ Если в человеке не разовьется интерес к добру, то он недолго пройдет по хорошей дороге.
К. Ушинский
▪ С помощью сострадания мы превращаем чужое несчастье в своё собственное и, изживая его,
оживаем сами. Томас Браун
▪ Доброта для души то же, что здоровье для тела: она незаметна, когда владеешь ею, и она
дает успех во всяком деле. Лев Н. Толстой
▪ Если приходится выбирать между неправдой и грубостью, выбери грубость; но если
приходится выбирать между неправдой и жестокостью, выбери неправду. Мария Эбнер
Эшенбах
▪ Многим не хватает только благосклонности судьбы, чтобы сравняться жестокостью, и
честолюбием, и жаждой роскоши с самыми худшими. Дай им силы на все, чего они хотят, и
ты узнаешь, что хочется им того же. Сенека
▪ Есть много жестоких людей, которые лишь чересчур трусливы для жестокости. Фридрих
Ницше
▪ В делах государственных ничто жестокое не бывает полезным. Марк Туллий Цицерон
▪ Жестокость и страх пожимают руки друг другу. О. Бальзак
▪ Жестче всего тот, кто мягок из корысти. Л. Вовенарг
▪ Добро есть вечная, высшая цель нашей жизни. Как бы мы ни понимали добро, жизнь наша
есть не что иное, как стремление к добру. Л. Толстой
▪ Жестокосердные люди не могут верно служить великодушным идеям. В. Гюго
▪ Из всех преступлений самое тяжкое — это бессердечие. Конфуций
▪ Человек вспоминает о своих скудных запасах доброты обычно когда уже слишком поздно.
И тогда он бывает очень растроган тем, каким благородным, оказывается, мог бы он быть.
Эрих М. Ремарк
▪ Сколь многие думают, что у них доброе сердце, тогда как это всего лишь слабые нервы.
Мария Эбнер-Эшенбах
▪ Величайшее добро, какое ты можешь сделать для другого, это не просто поделиться с ним
своими богатствами, но и открыть для него его собственные богатства. Б. Дизраэли
▪ Жестокость характерна для законов, продиктованных трусостью, ибо трусость может быть
энергична, только будучи жестокой. К. Маркс
▪ Я думаю, что хуже, чем жестокость сердца, может быть лишь одно качество — мягкость
мозгов. Т. Рузвельт
▪ Из всех добродетелей и достоинств души величайшее достоинство — доброта. Ф. Бэкон
▪ Какая необходимая приправа ко всему — доброта. Самые лучшие качества без доброты
ничего не стоят, и самые худшие пороки с нею легко прощаются. Л. Толстой
▪ Чтобы любить добро, нужно всем сердцем ненавидеть зло. В. Вольф
▪ Ткань нашей жизни соткана из перепутанных нитей, добро и зло соседствуют в ней. О.
Бальзак
▪ Добро, которое ты делаешь от сердца, ты делаешь всегда себе. Л. Толстой
▪ Доброта лучше красоты. Г. Гейне
▪ Нет возможности всем делать добро, но в отношении ко всем можно проявлять
доброжелательность. Ж. Гюйо
▪ Мы должны ценить даже одну только видимость добра в других людях, потому что из этой
игры притворства, которой они добывают себе уважение — может быть и незаслуженное,
— в конце концов может возникнуть, пожалуй, нечто более серьезное. И. Кант
▪ Добрый пример по кругу возвращается к подавшему его, как дурные примеры
обрушиваются на голову зачинателей зла. Сенека Младший
▪ Нет ничего хуже притворной доброты. Притворство доброты отталкивает больше, чем
откровенная злоба. Л. Толстой
▪ О некоторых сердцах можно сказать, что они свойства непромокаемого: слезы ближних не
пробивают их, а только скользят по ним. П. А. Вяземский
▪ Доброму человеку бывает стыдно даже перед собакой. А. Чехов
▪ Награда за доброе дело — в самом его свершении. Р. Эмерсон
▪ Всякая жестокость происходит от немощи. Сенека
▪ Добро, сделанное врагом, так же трудно забыть, как трудно запомнить добро, сделанное
другом. За добро мы платим добром только врагу; за зло мстим и врагу, и другу. В.
Ключевский
▪ Добрый человек не тот, кто умеет делать добро, а тот, кто не умеет делать зла. В.
Ключевский
▪ Добрый находит свой рай на земле, злой же имеет на ней свой ад. Гейне
▪ "Злодеяния остаются злодеяниями даже, если происходят в лабораториях и называются
медицинскими исследованиями." Джордж Бернард Шоу
▪ Чувство сострадания и доброжелательности нередко заглушается безудержным
себялюбием. Ф. Вольтер
Заключение ТРАДИЦИОННОЕ
Существует несколько стандартных способов закончить сочинение:
▪ Вывод.
Обычно принято завершать сочинение выводом из всего вышесказанного. Это, наверное, самый
распространенный способ закончить сочинение. Однако одновременно это и самый трудный
способ, т.к. сложно, с одной стороны, не продублировать в выводе то, о чем уже было сказано, и, с
другой стороны, не уйти в сторону от темы сочинения.
▪ Призыв.
Это еще один достаточно распространенный вариант концовки. Здесь желательно НЕ использовать
глаголы 2 лица типа «берегите», «уважайте», «помните». Почему? Да все очень просто: каждое
сочинение имеет адресата – того, кто его прочитает и к кому будут обращены призывы. В нашем
случае это учитель, который будет проверять работу. Получается, что именно его мы и призываем
беречь, помнить и т.д. Честно сказать, не очень-то это этично. Поэтому лучше использовать слово
«давайте»: «давайте беречь природу», «давайте помнить о ветеранах» и т.д.
▪ Выражение надежды.
Это один из самых выигрышных вариантов заключительной части, т.к. позволяет избежать
дублирования мысли, этических и логических ошибок. Важно: выражать надежду нужно на что-
нибудь позитивное. Писать: «Хочется надеяться, что природа отомстит за себя и все люди умрут»,
- не стоит, сами понимаете.
Варианты заключения
▪ Вывод
Итак, чем же живы люди? Я думаю, любовью. Люди живы любовью к своим близким и друзьям,
любовью к родной земле и природе. Их ведет по жизни мечта, надежда на лучшее, вера в свои силы.
А помогают идти по жизни добрые чувства: сочувствие, милосердие, чуткость, отзывчивость. Это
и есть то, без чего немыслима наша жизнь.
▪ Призыв
В заключение хочется призвать людей не забывать о том, что природа - наша мать, которая дает нам
все необходимое для жизни. Без нее мы не смогли бы существовать. И поэтому наш долг - отвечать
ей добром на добро. Давайте заботиться о ее сохранении, бережно относиться ко всему, что нас
окружает.
▪ Выражение надежды
Подводя итоги сказанному, хочется выразить надежду на то, что в каждой семье будут царить
гармония и взаимопонимание. Хочется верить, что любовь, забота, чуткость станут главными в
отношениях поколений.
Заключение ОРИГИНАЛЬНОЕ
Цитата, подходящая по смыслу. Можно запастись заранее цитатами по всем тематическим
направлениям, может случиться, какая-нибудь подойдет. Важно: смысл цитаты обязательно должен
соответствовать главной мысли сочинения. Нельзя использовать цитату только потому, что в ней
встречается ключевое слово, (например, в сочинении о природе цитата со словом «природа») и не
учитывать ее общий смысл.
▪ Зарисовка, которая возвращает к вступлению
Я смотрю на освещенные окна домов и думаю о том, как было бы хорошо, если бы за ними не было
одиночества, если бы каждый, кто живет там, был окружен заботой.
Перебирая старые фронтовые письма, я мечтаю о том, чтобы в мире никогда не было больше войн,
разлучающих семьи.
▪ Цитата
Таким образом, дружба имеет огромное значение в жизни человека. Недаром Цицерон утверждал:
«В мире нет ничего лучше и приятнее дружбы; исключить из жизни дружбу — все равно что лишить
мир солнечного света».
Рассуждения к вступлению и вопросы по теме.
Вступление Ключевые слова: Природа... Война... Дружба... и т.д.
Общие рассуждения
по теме
1. Никто не станет отрицать важности ... в жизни людей.
2. Каждый из нас сталкивался с ...
3. С давних времен человек размышлял о ...
4. Как часто мы слышим о ...
5. Мы знаем о ... из книг и фильмов, рассказов близких.
6. Каждый человек хотя бы раз в жизни задумывался о ...
7. Приём «Цитата». «...,» - писал известный ... . В этих словах звучит ....
Действительно, ...
8. Приём «Ключевое слово», а) Определить тему текста, б) Выделить
ключевое понятие, в) Раскрыть смысл этого понятия.
9. Приём «Аллегория». Нужно проиллюстрировать важность поставленной
проблемы каким-либо конкретным примером.
Вопросы по теме
1. Что же самое главное ...?
2. Зададимся вопросом: почему....? В чем же причина ...?
3. Невольно задаешься вопросом: зачем....?
4. Почему же нужно ...?
5. Как мы должны относиться к ...?
6. Задумаемся:должны ли мы...7
Примеры вступления.
1. Всем известно; что ... Об этом написаны тысячи книг и сняты сотни фильмов, об этом говорят и
неискушенные подростки и умудренные опытом люди... Наверное, эта тема интересует каждого из
нас, поэтому текст ... тоже посвящен ...
2. (Риторические вопросы). Эти вопросы всегда волновали человечество. О ... размышляет в своей
статье ... .
3. (Риторические вопросы). Вопросы эти на первый взгляд кажутся простыми. Для некоторых людей
они вопросами как бы и не являются, не стоят передними. Ответы на них представляются им сами
собой разумеющимися. Некоторые считают, что ... . Другие подчёркивают ... . Но смысл этой статьи
несколько шире, чем это кажется на первый взгляд. Проблема, которую ставит автор, касается не
только избранных людей, она касается любого из нас..... Почему так бывает? Ответ на этот вопрос
можно найти в статье...
4. «...»- в этих словах, как мне кажется, выражается главная мысль текста ....
5. Люди часто размышляют о том, что .... (О том, что ..., люди думали и во времена древнейшей, и
во времена новейшей истории).
6. (Вопросы). Эти вопросы очень важны, потому что заставляют нас задуматься о сущности ... . Кто-
то считает, что .... Кто-то....
7. Одной из самых волнующих загадок, которые всегда тревожили человеческую мысль, был
вопрос, связанный с .... (Риторические вопросы).
8. Начать с цитаты, в которой заключена главная мысль текста. (Прием «Ниточка»)
(«Высказывание») -так начинается статья ... .Уже в первом предложении чётко выражена главная
тема текста. О... много говорили и писали. Важность этой темы трудно переоценить: далеко не все
люди понимают ... (Определить проблему в виде вопроса).
9. (Вопросы). Эти вопросы звучат в статье .... Автор поднимает проблему, актуальность которой ни
у кого не вызывает сомнений.
Переход к основной части.
1. В правильности такой точки зрения меня убеждает художественная литература
2. Давайте вспомним произведения художественной литературы, в которых раскрывается тема...
3. Правильность своей точки зрения могу доказать, обратившись к ...
4. Обратимся к произведениям художественной литературы
5. За примерами давайте обратимся к произведениям художественной литературы
6. Размышляя о ..., я не могу не обратиться к произведению ФИО, в котором...
7. Размышляя над этими вопросами, нельзя не прийти к ответу: ...(ответ на вопрос, заданный во
вступлении)
Обращение к произведению.
1. Так, в лирическом стихотворении (название) поэт (имя) обращается к теме...
2. Тема (природы и т.п.) затрагивается в романе...(автор, название).
3. Тема (страдания народа во время войны и т.п.) раскрывается в произведении... (автор, название).
4. Проблема (варварского отношения к природе и т.п.) волновала многих писателей. Обращается к
ней и ...(имя писателя) в...(название произведения).
5. Идея (единства природы человека и т.п.) выражена в стихотворении...(автор, название).
6. Мысль о необходимости (защищать природу и т.п.) выражена и в романе... (автор, название).
7. Вспомним героя повести... (автор, название).
8. Обратимся к роману... (автор, название).
9. Лирический герой стихотворения ... (автор, название) тоже размышляет об этом.
Интерпретация произведения или его фрагмента.
1. Автор повествует о...
2. Автор описывает...
3. Автор подчеркивает...
4. Поэт показывает...
5. Писатель размышляет о...
6. Писатель обращает наше внимание на...
7. Он ставит нам в пример...
8. Он осуждает...
9. Он акцентирует внимание читателя на...
10. Он утверждает...
Выводы и заключение.
Промежуточный вывод
1. Писатель считает, что...
2. Таким образом, автор хочет донести до нас мысль о....
Заключение
1. Подводя итоги сказанному, можно сделать вывод...
2. Невольно напрашивается вывод...
3. Обобщая сказанное, хочу сказать, что...
4. Все приведенные мной аргументы, основанные на читательском опыте, убеждают нас в том, что...
5.
6. Заканчивая рассуждение на тему «...», нельзя не сказать, что люди должны...
7. (Цитата)«...,» - писал .... В этих словах выражена мысль о .... Автор текста тоже считает, что ....
8. В заключение хочется выразить надежду на то, что...
9. Итак, можно сделать вывод, что...
10. В заключение хочется призвать людей к... Так давайте не забывать о ...! Будем помнить о...!
11. К какому же выводу я пришёл, размышляя над темой «...»? Думаю, надо...
Как писать итоговое сочинение в XI классе (рекомендации)
Каким должно быть сочинение по литературе в XI классе?
Выберите только ОДНУ из предложенных вам тем сочинений, а затем напишите сочинение на эту
тему (рекомендуемый объём не менее 350 слов (примерно 2-2,5 листа размера А4). Если в
сочинении менее 250 слов (при подсчёте учитываются все слова, в том числе и служебные), то такая
работа считается невыполненной и получает «не зачтено». Максимальное количество слов в
сочинении не устанавливается. На написание работы отводится 3 часа 55 минут.
Сформулируйте свою точку зрения и аргументируйте свою позицию, выстраивая рассуждение в
рамках заявленной темы на основе не менее одного произведения отечественной или мировой
литературы по Вашему выбору (количество привлечённых произведений не так важно, как глубина
раскрытия темы с опорой на литературный материал).
Продумайте композицию сочинения. Обращайте внимание на речевое оформление и соблюдение
норм грамотности. Сочинение пишите чётко и разборчиво.
При оценке сочинения в первую очередь учитывается соответствие выбранной теме и
аргументированное привлечение литературных произведений.
Выбирая тему сочинения, руководствуйтесь следующими соображениями.
1. Определите, какая из тем кажется вам наиболее конкретной и понятной.
2. Подумайте, какие из художественных произведений вы знаете лучше всего, так как, не зная
текста, вы не сможете раскрыть тему.
3. Подумайте, какая из тем поможет вам показать знание критической литературы, интересных
интерпретаций текста, современных литературоведческих подходов.
Помните, что каждая тема содержит в себе некоторый вопрос, на который вы будете отвечать в
своём сочинении, подкрепляя свои рассуждения текстом художественных произведений.
Алгоритм работы над сочинением.
1. Определите проблему или вопрос, которые содержатся в теме сочинения
2. Сформулируйте тезисы, которые раскрывают эту проблему, являются ответами на
поставленный вопрос
3. Подберите произведения, на материале которых сможете доказать свою точку зрения
4. Продумайте композицию (построение) работы. Составьте план сочинения.
5. Напишите черновой план работы.
6. Перечитайте написанное. Внесите необходимую правку в построение, а также в речевое
оформление текста.
7. Напишите окончательный вариант работы.
8. Прочитайте написанное, исправьте замеченные ошибки.
Традиционно выделяют три части сочинения:
1. вступление, задача которого — ввести в тему, дать предварительные, общие сведения о той
проблеме, которая стоит за предложенной темой;
2. основная часть, в которой непосредственно раскрывается тема сочинения, приводятся
рассуждения, анализируется текст художественного произведения;
3. заключение, в котором подводится итог, обобщается сказанное.
Как писать вступление и заключение?
При написании вступления и заключения руководствуйтесь соображениями здравого смысла и
постоянно задавайте себе вопросы: «Как то, что я пишу, относится к теме? С какой целью я всё это
пишу?» Делайте вступление не очень большим. Следите за тем, чтобы оно было органично связано
с содержанием основной части по смыслу и стилистически
Заключение должно подводить итог всей вашей работе, логично завершать ваши размышления над
темой сочинения. Заключение, как и вступление, должно быть органично связано с основным
текстом.
Обратите внимание на то, что вывод — это не простое повторение аргументов, как это часто бывает
в работах учеников. Это обязательно новая информация, имеющая обобщающий характер.
Существует традиционное правило, согласно которому общий объём вступления и заключения не
должен превышать 1 /4 всего сочинения. Поскольку рекомендуемый объём работы равен 2-2,5 листа
размера А4, вступительная и заключительная часть сочинения не должны быть слишком большими
и могут состоять из 5—8 предложений. В любом случае необходимый объём каждой части
сочинения должен определяться не механическим подсчётом слов и предложений, а логикой развёр-
тывания мысли.
Как писать основную часть сочинения
Основная часть сочинения должна быть посвящена раскрытию конкретной темы, поэтому здесь
особенно сложно давать какие-то универсальные рецепты. Прежде всего, необходимо обратить
внимание на чёткое членение текста на абзацы. Каждый абзац — это относительно законченное
целое. Абзац должен быть посвящён изложению одной идеи. Он не должен начинаться с одной идеи
и заканчиваться другой. Предложения должны быть логически связаны так, чтобы каждое
последующее было ответом на вопрос, возникающий у читателя после прочтения предыдущего
предложения. Если читателю приходится возвращаться и перечитывать абзац два или три раза, это
означает, что абзац не согласован, предложения не следуют логически друг за другом.
Как анализировать художественное произведение
Сочинение на литературную тему невозможно без анализа художественного произведения. Для
подтверждения своей позиции вам необходимо привести в пример художественное произведение,
охарактеризовать его в целом, проанализировать отдельные эпизоды или образы конкретных
героев. Для этого необходимо отобрать те сведения о художественном произведении, которые
помогут вам раскрыть основную мысль, доказать тезис. Например, вначале можно кратко
охарактеризовать произведение в целом, обозначив тему, проблему(-ы), идейную направленность
произведения, сюжет (или основные сюжетные линии), а затем перейти к анализу системы
персонажей, отдельных эпизодов или конкретных героев.
Для сочинений по литературе существует несколько клише.
С помощью них можно создать первые эффектные фразы. Приведем примеры некоторых из них, а
заодно и ответим отчасти на сложный вопрос о том, с чего начать сочинение по литературе.
• Ни для кого не секрет, что… Этой теме посвящали свои произведения великие авторы,
потому как она была, есть и останется актуальной.
• О том, как важно… знает каждый. Об этом говорят школьные учителя. А писатели
посвящают этой теме свои многотомные труда. Но, несмотря ни на что, проблема не
разрешена, а ответы на насущные вопросы остаются на уровне теоретических знаний.
• (Идет риторический вопрос.) Этот вопрос волнует человечество на протяжении многих
веков.
Эти готовые фразы частично отвечают на вопрос о том, как писать вступление к сочинению по
литературе. Можно также заимствовать первые строки в сочинениях более опытных авторов.
Однако следует всегда помнить, что плагиат – это дело неблагородное. А потому не только
основную часть, но даже и вступление к сочинению по литературе писать лучше самостоятельно.
Как писать вступление
Вступление может:
--- вводить в тему текста;
--- сообщать об основной проблеме текста;
--- быть основным тезисом, который ты будешь аргументировать;
--- определять круг проблем, затронутых автором;
--- содержать общую точку зрения по теме, поднимаемой автором.
Форма вступления:
- лирическое размышление;
- ряд риторических вопросов, созвуч-
ных теме (идее, проблеме текста)
- рассуждение о заглавии, которое ты бы
дал этому тексту;
- ряд назывных предложений, создающих
образную картину (по ассоциации с проб-
лематикой)
- цитата, пословица, поговорка, содержа-
щая основную мысль текста (может быть
выходом на проблему)
- ключевое слово ( с комментарием)
- иллюстрация фактом основной мысли;
- диалог с воображаемым собеседником
о теме, идее или проблеме текста.
ВИДЫ ВСТУПЛЕНИЙ
Примеры вступлений к сочинению:
1. Всем известно, что … Об этом написаны тысячи книг и сняты сотни фильмов, об этом говорят и
неискушенные подростки и умудренные опытом люди… Наверное, эта тема интересует каждого из
нас, поэтому текст … тоже посвящён …
2. О необходимости ... знает каждый. Об этом говорят учителя в школе, писатели в своих книгах.
Проблемы… - это те проблемы, которые встают перед человеком постоянно. Казалось бы, всё давно
должно быть решено. Но как часто всё только на уровне формальных знаний и остаётся.
3. (Риторические вопросы). Эти вопросы всегда волновали человечество. О … размышляет в своей
статье
4. (Риторические вопросы). Вопросы эти на первый взгляд кажутся простыми. Для некоторых людей
они вопросами как бы и не являются, не стоят перед ними. Ответы на них представляются им сами
собой разумеющимися.
Некоторые считают, что … . Другие подчёркивают … . Но смысл этой статьи несколько шире, чем
это кажется на первый взгляд. Проблема, которую ставит автор, касается не только избранных
людей, она касается любого из нас. … . Почему так бывает? Ответ на этот вопрос можно найти в
статье…
5. Начать с цитаты, в которой заключена главная мысль текста. (Прием «Ниточка»)
«(Высказывание),» - так начинается статья … . Уже в первом предложении чётко выражена главная
тема текста. О… много говорили и писали. Важность этой темы трудно переоценить: далеко не все
люди понимают … (Определить проблему в виде вопроса).
6. Одной из самых волнующих загадок, которые всегда тревожили человеческую мысль, был
вопрос, связанный с … . (Риторические вопросы).
7. (Риторический вопрос ). Этот вопрос встаёт перед каждым новым поколением, потому что
человек не желает довольствоваться старыми ответами и стремится найти свою правду.
8. Приём «Ключевое слово». а) Определить тему текста. б) Выделить ключевое понятие. в) Раскрыть
смысл этого понятия.
9.Приём «Аллегория». Нужно проиллюстрировать важность поставленной проблемы каким – либо
конкретным примером.
10.Приём «Цитата». «…,» - писал известный … . В этих словах звучит … . Действительно, …
11.(Вопросы). Эти вопросы звучат в статье … . Автор поднимает проблему, актуальность которой
ни у кого не вызывает сомнений.
12.Люди часто размышляют о том, что … . (О том, что … , люди думали и во времена древнейшей,
и во времена новейшей истории).
13.Что мы знаем об …? (каждый из нас когда-нибудь …). Чаще всего наши знания об …
ограничиваются самыми общими представлениями: …
14.(Вопросы). Эти вопросы очень важны, потому что заставляют нас задуматься о сущности … .
Кто-то считает, что … . Кто-то … .
15.«…,» - в этих словах, как мне кажется, выражается главная мысль текста … .
Давайте задумаемся над смыслом этой как будто бы «хрестоматийной» и всем понятной фразы?
(Вопросы.Затем нужно раскрыть сложность поставленных вопросов). Если спросить любого из нас
…, то наверное, мы ответим на этот вопрос утвердительно. Мы знаем, что…
Вступление к сочинению
В книге Е.Н. Ильина «Как сдать экзамен по литературе» (М., 1995) предлагается пять вариантов
зачинов.
Варианты
зачинов
Примеры
Плюсы и минусы
названного варианта
1.Академический
«Писатель родился в таком-то году, окончил
(или не окончил) университет, вершиной
творчества стало произведение, о котором
пойдёт речь. Роман (повесть, поэма,
рассказ) написан в таком-то году…»
Требует
информированности,
точности, некоторой
деловой сухости
2. От «я»
«Я не случайно выбрал(а) эту тему.
Проблема, которую она затрагивает,
интересует меня не только как читателя, но
и как человека, живущего интересами
своего времени и своего поколения…»
Предполагает чёткое и
мотивированное заявление
своей позиции
3. «Киношный»
«…Ненастная ночь. За окном шумит ливень,
а в мокрые стёкла
стучат тёмные ветки. Тихо и уютно горит
настольная лампа. У меня на коленях
раскрытый томик чеховских рассказов…»
Рискует разочаровать к
концу несоответствием
формы и содержания, надо
владеть искусством
композиции
4. Дневниковый
«Болконский… Что же он такое? Почему
всякий раз, встречаясь с ним на страницах
романа, я испытываю то необъяснимую
радость, то жгучую досаду, часто ловлю
себя на мысли, что это я, это про меня. Хотя,
конечно…»
Для тех, кто может открыть
перед чужими людьми свою
душу
5. Цитатный
«Что вы, что вы над собой сделали!» -
говорит Соня Раскольникову. Вдумаемся в
её слова. Они применимы ко всем героям
Достоевского. Мармеладов, Рогожин,
Карамазов… - все они что-то над собой
сделали, помимо того, что сделала над ними
жизнь…»
Даёт возможность не искать
первые слова (обычно самые
трудные) даёт понять
проверяющему, что вы
знаете произведение
Н.П. Морозова в пособии «Учимся писать сочинение» (М., 1987) придерживается следующих
названий вступлений:
1. историческое (о времени, когда было написано произведение, или о времени, изображённом в
повести, рассказе…);
2. аналитическое (объясняется какое-либо понятие, входящее в формулировку темя, раздумья над
тем или иным словом);
3. биографическое (сообщаются факты из биографии писателя, имеющие отношение к
произведению или к поднятой в нём проблеме);
4. сравнительное (проведение литературных параллелей);
5. обществоведческое (привлекающее марксистско-ленинское учение.
Называет В.Н.Мещеряков и способы начинать текст. Самые интересные из них
· мемуарный приём,
· монтаж информации по контрасту: должное и сущее, ожидаемое и
свершившееся, возможное и реальное,
· монтаж фактуальной информации,
· обращение к информационному запасу коммуниканта,
· обзор аспекта деятельности героя,
· обзорная характеристика предмета обсуждения,
· призыв к совоспоминаниям
· приглашение к диалогу,
· призыв к сопредставлению,
· призыв к сопереживанию,
· противопоставление,
· зачин-парадокс,
· подведение к теме,
· самохарактеристика,
· сопряжение фактов по контрасту,
· характеристика через впечатления современников,
· исторический (введение факта с отложенным объяснением; информация о предыстории
события; констатация неожиданного, странного; лирический эпизод…).
Учащиеся важно показать достоинства и недостатки предложенных вариантов,
продемонстрировать примеры зачинов. Необходимо, чтобы к экзамену ученики определили те
варианты зачинов, которые им удаются, не требуют больших затрат сил и времени
Еще варианты вступлений (из сети Интернет):
Вариант вступления сочинения, связанный с определением темы текста.
1. « Автора текста, который я прочитал, как и многих из нас, привлекает тема активности и
пассивности людей, деятельности и созерцательности».
2. Другой вариант вступления – сообщение об авторе.« Автор текста (Ф.И.О.), который я
прочитал, настоящий мастер слова, публицист и общественный деятель, чьи статьи
неизменно вызывают интерес читателей, заставил нас задуматься о …».
3. Удачный вариант начала сочинения может быть связан с применением афоризма или
цитаты:«О времена! О нравы!» - воскликнул Марк Туллий Цицерон. Кажется, будто эти
слова произнесены сегодня. Вслед за великим политиком и ритором о времени рассуждает
автор прочитанного мною текста». «Народная мудрость гласит:«Не имей сто рублей, а
имей сто рублей». Справедливо ли это? Поиску ответа на этот вопрос посвящен текст…».
4. Введение в тему может осуществляться с помощью именительного темы, риторического
вопроса и восклицания. Рассмотрим следующие примеры:
5.
«Счастье…Кто из нас не мечтал о нем! Иногда оно кажется недостижимым, иногда будто манит
нас близостью, но обманывает и растворяется».
«Милые годы детства! Счастье беззаботности, первый опыт дружбы, тепло родительского
дома! Да, поистине мы все родом из детства!»
«Что дает миру стремительное развитие техники? Высвобождает время или делает человека
рабом искусственного интеллекта?»
«Наследственность или воспитание? Природное или социальное? Что же определяет
направление формирования способностей личности?»
Русский язык - еще материалы к урокам:
- Примерное сочинение "Проблема неприятия человека обществом"
- Всероссийская олимпиада по русскому языку 5-6 класс
- Конспект урока "Мягкий знак (ь)" 1 класс
- Устный экзамен по русскому языку в 9 классе
- Олимпиада по русскому языку 3 класс 2018 - 2019 уч.год (Школьный тур)
- ЕГЭ-2019. Русский язык. Текст Ф.А. Абрамова
