Презентация "Цвет в произведениях живописи" 6 класс

Подписи к слайдам:
Цвет в произведениях живописи
  • Выполнила: Блинова Юлия Геннадьевна,
  • учитель изобразительного искусства
  • «МАОУ СОШ № 14 г. Челябинска»
  • Скажи, скажи художник,
  • Какого цвета дождик,
  • Какого цвета ветер,
  • Какого цвета вечер?
-Мир, окружающий нас, удивляет и радует разнообразием цвета. Цвет можно по-разному воспринимать, цветом можно мыслить и конструировать. Цвет-живописное средство, которое делает этот мир неповторимым. Существует легенда: однажды в Древней Греции художник но имени Апеллес нарисовал гроздь винограда и оставил картину на террасе. Через некоторое время он заметил, что птицы стали слетаться к ней и клевать нарисованный виноград. О чем говорит эта легенда? (С помощью разноцветных красок можно живо и точно нарисовать мир!)
  • Живопись- это вид искусства, в котором цвет играет главную роль.
Цветовые отношения
  • Вначале посмотрим на происхождение названия цветов.
  • Багровый и багряный - красную краску иногда оттенки (до коричневого) называли общеславянским словом багр. Багровым называют густой красный цвет, а багряным-чистым.
  • Бордовый - произносится от бордо в значении «темно-красный». Заимствовано в ХVIII веке из французского языка, «цвет вина бордо».
  • Голубой - цвет назван по цвету шейки голубя.
  • Желтый - «желто- блестящий».
  • Зеленый - в древнерусском языке было слово зель - «побеги озими». Ему же близки слова злак, зелень.
  • Коричневый – коричневый значит цвета корицы.
  • Красный – алый цвет, по-видимому, так нравился нашим предкам, что они заменили старославянское наименование чермный на новое- красный, то есть «самый хороший», «прелестный», «красивый». Корень крас - входит в слова, обозначавшие все, радовавшее глаз: красна девица, красный молодец, красно солнышко.
Разделимся на группы:
  • Замок снежной королевы
  • Дворец для
  • жар-птицы
Понятие локального цвета в цветоведении было введено Леонардо да Винчи в его «Книге живописи».
  • Локальный цвет – основной и неизменный цвет изображаемых объектов, условный, лишенный оттенков, которые возникают в природе под воздействием освещения, воздушной среды, отражений от окружающих предметов.
Рассмотрите белую розу! Сколько и каких оттенков локального цвета вы видите?
  • От латинского слова color, обозначающего «цвет», «краска», происходит понятие колорит.
  • Колорит раскрывает образную мысль художника, содержание, которое художник вкладывает в своё произведение.
З.К. Церетели. Цветы.
  • Цвет в жизни бесконечно изменчив, зависит от состояния света.
  • Цвет в живописи передаёт наше живое ощущение реальности –
  • воздействие цвета на наши чувства.
Кустодиев «Троицын день»
  • Наше восприятие цвета связано со многими причинами, оно зависит даже от нашего настроения. Когда нам радостно на душе, то и все краски вокруг как бы светлеют, становятся ярче, звонче.
К.Коровин. «Зимой»
  • А станет нам грустно, и мир вокруг сереет,
  • его краски как бы выцветают или темнеют.
Серов. Лошади на взморье.
  • Нас окружает бесконечное множество цветовых явлений, и художник стремится рассказать о них своим особым языком – живым смешением красок.
В основе живописи – цветовые отношения. Цвета делятся на тёплые и холодные. Это основной цветовой контраст и главный способ определения цвета в изобразительном искусстве. Цвета красно-жёлтой части спектра радуют глаз, создают ощущение тепла, поэтому их назвали тёплыми. А цвета голубовато-синей части спектра назвали холодными
  • В основе живописи – цветовые отношения. Цвета делятся на тёплые и холодные. Это основной цветовой контраст и главный способ определения цвета в изобразительном искусстве. Цвета красно-жёлтой части спектра радуют глаз, создают ощущение тепла, поэтому их назвали тёплыми. А цвета голубовато-синей части спектра назвали холодными
Кто не отличит синий цвет от жёлтого или красный от зелёного? Гораздо труднее различить оттенки какого-либо цвета. Вот тут-то мы и смотрим, какой из них желтее, то есть теплее, а какой синее, то есть холоднее. Отношение тёплого и холодного позволяет художнику определить характер любого цвета и всегда относительно другого.
  • Кто не отличит синий цвет от жёлтого или красный от зелёного? Гораздо труднее различить оттенки какого-либо цвета. Вот тут-то мы и смотрим, какой из них желтее, то есть теплее, а какой синее, то есть холоднее. Отношение тёплого и холодного позволяет художнику определить характер любого цвета и всегда относительно другого.
И.Э.Грабарь. Рябинка.
  • Если ты посмотришь на траву, то увидишь множество оттенков зелёного,
  • заметишь, как теплеет цвет травы под лучами солнца и синеет в тени.
  • Высоко над головой голубой цвет неба бывает ярко-синим, а впереди на горизонте – светло-зелёным. Да и жёлтое или розовое небо – это обыкновенное чудо природы!
Цвет надо учиться видеть!
  • Можно сказать, что для цветового построения картины главным является умение художника видеть цвет. От древнелатинского слова «колор», обозначающего»цвет», «краска», происходит понятие «колорит».
О.Ренуар. Пейзаж в Эстаке.
  • Колорит – это цветовой строй произведения.
  • Колорит раскрывает нам красочное богатство мира.
И.П. Обросов. Осень. Гроза над полем.
  • Он помогает художнику передать настроение картины: колорит может быть спокойным, радостным, тревожным, грустным и др.
Т.А. Маврина. Голубое лето. Т.А. Маврина. Лето.
  • Колорит бывает теплым и холодным, светлым и темным.
  • Задание. Выполнить рисунок осеннего букета с разным настроением (работа красками).
  • Предположим, мы задумали нарисовать рисунок осеннего букета. Прежде всего нужно решить: о чем этот рисунок расскажет, какие навеет настроения, то есть ответить на вопрос, зачем он создается.
  • Здесь придется поразмышлять о многом: будет ли картина радостной или грустной, создаст ли в душе зрителя образ яркой или хмурой осени, поведает ли о роскошных цветах или об осенних листьях и т. д.
  • Как скомпоновать букет? Определить, сколько в нем будет растений и какого цвета? Какова форма каждого в отдельности цветка и форма всего букета? Это сложно. Можно подобрать букет небрежно или же сделать его изысканным. А может быть, увядшие растения окутать мерцанием пасмурного дня, добавить к ним два – три цветка бодрых, свежих, сияющих чистыми, веселыми красками.
  • Итак, вы составили букет. А теперь нужно решить много других вопросов, связанных с размером и форматом листа бумаги, выбора палитры красок, техники и манеры рисования и т. д.
Воспользуйся алгоритмом построения натюрморта:
  • 1. Подготовительный этап – наметим контуры всех предметов светлыми линиями.
  • 2. Первый этап – приготовление малонасыщенной смеси и нанесение на все части рисунков.
  • 3. Второй этап – передаем освещенность и объем, прокладываем прозрачными, но темными красками.
  • 4. Третий этап – моделируем объем и пространство более тонкими оттенками цвета.
  • 5. Последний этап – обобщаем цвета, смягчаем контуры.
НЕМЕНСКАЯ Л.А. ИЗО 6 КЛАСС. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО ИСКУССТВО В ЖИЗНИ ЧЕЛОВЕКА
  • Литература