Презентация на тему "Искусство Древней Греции"

Подписи к слайдам:
Искусство Древней Греции

Автор: Кулакова Д. С.

Материалы по предмету «Беседы об искусстве», 1 год обучения дополнительных предпрофессиональных программ в области искусства «Живопись» и «Декоративно-прикладное творчество» Основные особенности
  • Гармония
  • Внимание к пропорциям
  • Стремление к идеалу
  • Чувство меры
  • Метафоричность и поэтичность мышления
  • Соразмерность человеку
  • Идея космоса как упорядоченного и гармоничного целого
  • Искусство Греции в своём развитии прошло 3 периода:
  • Архаика (7-6 века до н.э.)
  • Классика (5-4 века до н.э.)
  • Эллинизм (3-1 века до н.э.)
  • Этим периодам предшествовала эпоха формирования греческой культуры – Гомеровский период, в котором искусство представлено, в основном, керамикой.
  • Архаика- период формирования основных идеалов и художественных приёмов в искусстве.
  • Классика- период расцвета, наивысшая точка развития греческого искусства.
  • Эллинизм- период утраты идеалов греческой культуры ,чувства меры и гармонии.
Архитектура
  • В эпоху архаики происходит сложение классического типа храма под названием периптер.
Основная особенность периптера- то, что он окружён колоннами по всему периметру. Также в период архаики появляется главное понятие греческой архитектуры- ордер.
  • Ордер- это система, набор определённых архитектурных элементов, которые применяются при строительстве любого храма. Эти элементы не соединены механически, а взаимодействуют между собой, выражая идею соотношения несущих и несомых частей. Храм для греческого архитектора представлялся не бездушной конструкцией, а как бы живым организмом.
Три греческих ордера
  • Храм Геры в Пестуме. Дорический ордер. Архаика

Храм Артемиды в Эфесе.Реконструкция.Ионический ордер.

Классика.

  • В эпоху ранней и высокой классики преобладали храмы дорического и ионического ордеров. В эпоху поздней классики и эллинизма наиболее популярным был коринфский ордер.
  • Также в эпоху поздней классики и эллинизма появляются новые типы культовых построек : мавзолеи.

Галикарнасский мавзолей- одно из чудес света. Эллинизм.

Скульптура
  • В эпоху архаики было 2 типа круглой скульптуры: куросы и коры. Они олицетворяли идеал человека- юноши или девушки.
  • Для этих статуй характерна статичная поза(нет движения), фронтальность(все части тела в одной плоскости, нет поворотов).
  • В эпоху классики в скульптурах появляется движение, позы становятся более сложными, разнообразными, пропорции- более правильными.

Кора Курос

Известные скульпторы эпохи классики и их работы
  • Поликлет
  • Мирон
  • Фидий
  • Пракситель
  • Скопас
  • Лисипп
Поликлет
  • Разработал представление об идеальных пропорциях тела. Они были рассчитаны Поликлетом путём изучения многих людей. По мнению скульптора, размер головы составляет седьмую или восьмую часть. Ладонь равна лицу и составляет десятую часть от роста и т.д

Работы Поликлета

Дорифор (Копьеносец)

Диадумен( спотрсмен, увенчивающий себя

повязкой победителя)

  • Также Поликлет начал использовать такой приём как контрапост – перенос веса тела на одну ногу, что придаёт позе естественность и живость.
Мирон
  • внёс в скульптуру решение двух задач: создание гармоничной и целостной скульптурной группы, в которой персонажи объединены композиционно и эмоционально, и передача активного движения.
  • Одна из известных работ Мирона – скульптурная группа «Афина и Марсий», пример удачного решение проблемы скульптурной группы. Центром композиции была флейта, которую Афина только что выбросила, а Марсий хочет подобрать.
  • Ещё одна известная работа Мирона- Дискобол. Это пример разработки проблемы движения в скульптуре.

Дискобол. Мирон.

Тираноубийцы . Автор неизвестен

Афина и Марсий. Мирон.

Фидий
  • Фидий – скульптор высокой классики, для его работ характерна живописность и богатая игра светотени, которая создаётся за счёт мягкой разнообразной моделировки объёмов и сложно расположенных складок одежды, плотно прилегающей к телу (эффект мокрой ткани).
  • Фидий работал в эпоху наивысшего расцвета древнегреческой культуры ( 5 в. до н. э.) и города Афины – в век, называемый золотым веком Перикла.
Портрет Перикла работы Кресилая, 5 в. до н.э. Перикл- выдающийся греческий полководец и государственный деятель, правитель Афин. При Перикле Афины, сыгравшие одну из ведущих ролей в победе над Персией, заняли главенствующее положение в Центральной Греции. Перикл явился инициатором реконструкции афинского Акрополя, в которой принимал участие также и Фидий.

Фидий с учениками руководил работами по восстановлению афинского Акрополя, в частности, оформил рельефами главный храм Акрополя – Парфенон.

Фидий. Панафинейские шествия (афиняне несут дары статуе Афины на Акрополе). Фрагмент фриза Парфенона.

Фрагмент фриза с изображением Панафинейских шествий.

Фидий. Три мойры (предположительно)– богини судьбы . Фрагмент рельефа с фронтона Парфенона.

Афина. Статуя , стоявшая в святилище Парфенона.

Статуя Зевса. Создана Фидием для храма Зевса в городе Олимпия. Одно из 7 древних чудес света.

Фидий был мастером хризоэлефантинной техники (когда каркас статуи делается из дерева и облицовывается пластинами слоновой кости и золота). Известны 2 его статуи в этой технике, обе не сохранились (можем судить о них по позднейшим копиям).

Скульпторы эпохи поздней классики Если скульптура высокой классики воплощала идеи гармонии и спокойной уверенности идеального гражданина греческого полиса, то в период поздней классики в скульптуре преобладают образы или чрезвычайно мягкие, женственные, изнеженные, или, наоборот, довольно грубые, драматичные, очень эмоциональные. Пракситель
  • Предпочитал мрамор, а не бронзу, как скульпторы ранней и высокой классики.
  • Работы отличаются очень тонкой техникой обработки, мягкой, нежной моделировкой объёмов.
  • Позы почти всегда похожи- опора на одну ногу, но при этом все на что-то опираются, а не стоят независимо и уверенно, как герои Поликлета.

Работы Праксителя

Гермес с младенцем Дионисом

Аполлон и ящерица

Отдыхающий сатир

Одна из наиболее прославленных скульптур Праксителя - Афродита Книдская, благодаря тому, что она стала первым в греческом искусстве изображением обнажённого женского тела. Не сохранилась. Известны позднейшие копии.

Скопас
  • В противоположность Праксителю, работы Скопаса очень эмоциональны, исполнены драматизма, напряжения, динамики, часто присутствует винтообразное движение. Скопас предпочитал не полировать поверхность мрамора, как это делал Пракситель, а оставлял её шероховатой, несколько грубой, что соответствовало характеру его образов.

Скопас. Танцующая менада. Новым в скульптуре является столь сложное движение, закрученное по спирали.

Битва греков с амазонками. Фрагмент рельефа Галикарнасского мавзолея.

Скопас. Голова раненного воина. С фронтона храма Афины в Тегее.

Лисипп
  • Работал в конце периода поздней классики, был любимым скульптором Александра Македонского
  • Темы – атлеты, но не как победители, а как обычные люди. Герои и боги, например Геракл, но не в моменты триумфа, а в моменты усталости или раздумий (что делает их ближе к простому человеку).
  • Одним из первых в греческом искусстве обратился к жанру портрета.

Лисипп. Отдыхающий Гермес

Лисипп. Апоксиомен (спортсмен, счищающий грязь)

Лисипп. Портрет Александра Македонского.

Лисипп. Геракл.

  • В эпоху эллинизма в скульптуре наблюдается чрезмерная эмоциональность, драматизм, напряжённость поз, преувеличенная мимика и движения.
  • Характерен интерес к людям разных возрастов и национальностей, что говорит об утрате идеала.
  • Появляются бытовые сюжеты.
Живопись
  • Монументальная живопись практически не сохранилась, однако описания современников и позднейшие римские копии свидетельствуют о том, что греческие живописцы периода поздней классики владели приемами светотеневой моделировки, показа движения, разрабатывали проблему передачи идеальных пропорций тела, а также эмоционального состояния персонажей.
Одни из самых ранних образцов живописи – росписи саркофага из «гробницы ныряльщика» в городе Пестум (Италия).

Фреска «Персей и Андромеда» – римская копия с работы живописца Никия.

  • Техники живописи : мозаика , фреска, энкаустика (восковые краски).
  • Цветовая гамма не отличалась богатством, в основном использовались чёрный и белый, различные оттенки коричневого, жёлтый , красный и синий цвета.
Вазопись
  • В отличие от монументальной и станковой живописи, росписи керамики сохранились значительно лучше и в больших количествах.
  • В греческой вазописи существовало 2 основных стиля : чёрнофигурный ( в эпоху архаики) и краснофигурный (эпоха классики).

В гомеровский период керамические вазы имели ритуальное значение и ставились на могилах как надгробия. Высота их иногда достигала 2 метров.

Мастера-вазописцы пользовались известностью, например, до наших дней дошло имя мастера Эксекия, работавшего в чёрнофигурном стиле.

Эксекий. Амфора с изображением Ахилла и Аякса, играющих в кости.

Для чёрнофигурного стиля характерны лаконичность форм, внимание к линии, акцент на силуэт, мало деталей. Чтобы силуэт был более выразительным, используются такие приёмы как стилизация и гипербола. Большое значение имеет ритм. Тематика чёрнофигурных росписей – спорт и мифы.

Ки́лик  — древнегреческий сосуд для напитков, плоской формы на короткой ножке. С двух сторон килика находятся ручки, которые не превышают по высоте кромки самой чаши.

Эксекий. Килиик с изображением мифа о Дионисе и морских разбойниках.

Эксекий. Амфора с изображением самоубийства Аякса.

Краснофигурный стиль
  • Распространился в эпоху классики
  • Отличается более сложными ракурсами и движениями персонажей, разнообразными позами, большим количеством деталей
  • Появляются бытовые сюжеты

Другим прославленным мастером был Евфроний, живший в эпоху классики и писавший в краснофигурном стиле.

Евфроний. Псиктер (сосуд для охлаждения жидкостей)с изображением пирующих гетер.

– Ласточка, вот она, ласточка!

— Да, клянусь Гераклом!

—Вот она!

«Наступает весна» - пояснение автора.

Евфроний. Пелика (особый тип сосуда, назначение которого до конца не выяснено)с ласточкой.

Литература
  • Акимова Л.И. Искусство Древней Греции. Геометрика. Архаика. Серия: «Новая история искусства». СПб, 2007
  • Акимова Л.И. Искусство Древней Греции. Классика. Серия: «Новая история искусства». СПб, 2007
  • Виппер Б.Р. Искусство Древней Греции. М., 1972.
  • Давыдова Л.И. Искусство Древней Греции. Серия «Твой Эрмитаж». СПб, 2008
  • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество. Древний Восток. Античность/Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. 3-е изд. М., 1979
Изображения взяты с сайтов
  • pxhere.com
  • ancientrome.ru
  • historie.ru