Презентация "Изобразительные средства языка"

• К урокам развития речи

• Изобразительные
• средства языка

• Источники
• выразительности
• языка

• Лексика
• ( антонимы, синонимы,
• устаревшие слова,
• неологизмы,
• разговорная лексика,
• просторечная лексика)
• и
• фразеология

• Средства создания
• словесной образности:
• сравнение, метафора,
• гипербола,
• олицетворение,
• эпитет,
• перифраза.

• Синтаксических возможностей языка: риторический вопрос,
• риторическое восклицание, риторическое обращение,
• лексический повтор, синтаксический параллелизм,
• эллипсис (или неполнота предложений), предложения
• с прямой речью

• В языкознании изобразительные приёмы

• тропы

• фигуры речи
• (или стилистические фигуры).

• Троп (от греч. tropos —
• поворот, оборот речи) —
• изобразительный приём,
• состоящий в употреблении
• слова или выражения в переносном
• значении.
• Цель тропа - украсить речь,
• сделать её более
• выразительной.
• сравнение, метафора,
• гипербола, олицетворение,
• эпитет и перифраза.

• Фигура речи — это особое
• синтаксическое построение,
• служащее для усиления
• выразительности речи.
• Антитеза, градация,
• оксюморон, риторический вопрос,
• риторическое восклицание,
• риторическое обращение,
• лексический повтор,
• синтаксический параллелизм
• и эллипсис.

• Изобразительно-
• выразительные
• средства
• лексики и фразеологии

• Антонимы

• служат лексической
• основой
• для создания антитезы
• ("Я царь, — я раб, — я червь, — я бог!", Г. Державин).

• Неполные
• синонимы

• создают градацию

• стилистическая фигура - последовательное
• нагнетение или, наоборот, ослабление
• силы однородных выразительных средств
• художественной речи
• "Не жалею, не зову, не плачу...» Есенин
• "Восток белел... Восток алел... Восток пылал...». И. Тютчев

Оксюморон

• Оксюморон - словосочетание, составленное из слов, противоположных по смыслу, основанное на парадоксе.

• «Живой труп»
• ( Л.Н.Толстой)
• «Оптимистическая трагедия»
• (Вс. Вишневский)
• «страшно красивая», «безумно умен»
• «мужественная женщина»

• Лексические
• изобразительные
• приёмы

• Устаревшие слова

• Разговорные
• слова

• Просторечные
• слова.

• Фразеологизмы

• Оксюморон строится
• на сочетании слов с
• противоречащими
• друг другу значениями

• Средства
• создания
• словесной образности

• сравнение,
• метафора,
• гипербола,
• олицетворение,
• эпитет,
• перифраза.

• Сравнение — изобразительный приём, основанный на сопоставлении одного предмета или явления с другим.

• Сравнение можно выразить
• различными способами.

• Предложения
• со сравни-
• тельными
• союзами
• как, будто,
• как будто,
• словно, точно;

• Формы
• сравнительной
• или
• превосходной
• степени
• прилагательных
• и наречий:

• . Творительный
• падеж со
• значением
• сравнения

• 1. Лед неокрепший на речке студёной,
• словно как тающий сахар, лежит.
• 2. На улицах не было ни души,
• словно весь город внезапно
• вымер.
• 3. Свет мой, зеркальце!
• скажи Да всю правду
• доложи:
• Я ль на свете всех милее,
• Всех румяней и белее?
• 4. На душе тоскливо — хоть волком вой.

• Метафора - изобразительный приём, основанный на перенесении значения по подобию, сходству, аналогии, т. е. на употреблении одного слова для наименования другого предмета, в чём-то сходного с первым.

• И осень огненный парик срывает ливневыми лапами . ( В. Егоров)
• Я сразу смазал карту будня, плеснувши краску из стакана; я показал на блюде студня косые скулы океана (В. Маяковский).

• метафора

И вот без шума и без стука

• И вот без шума и без стука
• Скок на порог подруга-скука.
• В лицо пытливо заглянула:
• Не ждя в ответ
• Ни «да», ни «нет»,
• В приют привычный проскользнула.
• Я ни мольбой, ни гибкой тростью
• Прогнать не в силах злую гостью.
• Косыми поведёт глазами,
• Как будто год
• Со мной живет,
• Сидит не двигаясь часами.
• Сухой рукой укажет флягу,
• Я выпью, на кровать прилягу,
• Она присядет тут же рядом

• И запоёт,
• И обоймёт,
• Шурша сереющим нарядом.
• С друзьями стал теперь в разводе,
• И не живу я на свободе.
• Не знаю, как уйти из круга:
• Всех гонит прочь
• В глуxую ночь
• Моя ревнивая подруга.
• Лежу, лежу... душа пустеет.
• Рука в руке закостенеет.
• Сама тоска уйдёт едва ли...
• И день за днём
• Живём, живём,
• Как пленники в слепом подвале.

Это может быть полезным.

• Частными разновидностями метафоры являются олицетворение и эпитет. Например, в предложении
• И осень огненный парик срывает ливневыми лапами (В. Егоров) метафора осень срывает (парик) одновременно является олицетворением, а метафора огненный (парик) — эпитетом.

Гипербола (от греч. hyperbole — избыток, преувеличение) — изобразительный приём, состоящий в явно неправдоподобном преувеличении свойств, качеств, признаков предмета, явления или действия.

• Гипербола

• Гипербола (от греч. hyperbole — избыток, преувеличение) — изобразительный приём, состоящий в явно неправдоподобном преувеличении свойств, качеств, признаков предмета, явления или действия.

• Мою любовь, широкую, как море, вместить не могут жизни берега (А. Толстой);
• В сто сорок солнц закат пылал (В. Маяковский).

• Гипербола часто встречается и
• в обыденной эмоциональной
• речи, например:
•  Тысячу раз спасибо;
• Я вам уже сто раз об этом говорил!

Это может быть полезным.

• Изобразительный приём, обратный гиперболе и состоящий в явно неправдоподобном преуменьшении свойств, качеств, признаков предмета, явления или действия, называется литота (от греч. litotes — простота),

• Ниже тоненькой былиночки надо голову клонить… (Н. Некрасов);
• Ваш шпиц, прелестный шпиц, не более напёрстка (А. Грибоедов).

Олицетворение — изобразительный приём, состоящий в том, что:

• Олицетворение

• Олицетворение — изобразительный приём, состоящий в том, что:
• 1) неодушевлённому предмету, отвлечённому понятию приписываются свойства или действия живого существа, например: океан грозно ревел (т. е. издавал звуки наподобие животного);
• 2) неодушевлённому предмету, отвлечённому понятию или живому существу, не обладающему сознанием, приписываются свойства или действия человека,

• река смеялась, переливаясь в лучах солнца
• гусь взволнованно рассказывал курам о своих приключениях
• Забормотал спросонок гром… (К. Паустовский);
• Утешится безмолвная печаль, и резвая задумается радость (А. Пушкин); …
• И теперь, глядя, как волчата гонялись по насту за щенком и боролись с ним, волчиха думала: «Пускай приучаются» (А. Чехов).

Ночевала тучка золотая

• Ночевала тучка золотая
• На груди утёса-великана,
• Утром в путь она умчалась рано,
• По лазури весело играя;
• Но остался влажный след в морщине
• Старого утёса. Одиноко
• Он стоит, задумался глубоко
• И тихонько плачет он в пустыне.
• ( М.Лермонтов)

Это может быть полезным.

• В силу того что олицетворение, как правило, создаётся глаголами в переносном образном значении, оно одновременно является частным случаем метафоры как изобразительного приёма.

Эпитет (от греч. epitheton — пpиложение, прибавление) — изобразительный приём, состоящий в образном определении предмета,

• Эпитет

• Эпитет (от греч. epitheton — пpиложение, прибавление) — изобразительный приём, состоящий в образном определении предмета,

• А ну-ка песню нам пропой, весёлый (т. е. быстро двигающийся, летящий, резвый, похожий на весёлого человека) ветер (В. Лебедев-Кумач);
• Сквозь волнистые туманы пробирается луна, На печальные (т. е. кажущиеся автору унылыми, тёмными, как будто действительно печальными) поляны льёт печально свет она. (А. Пушкин).

Это может быть полезным.

• Эпитетами являются также образованные от качественных прилагательных качественные наречия в переносном образно характеризующем значении, например: печально дремлет небосвод, река лениво катит волны, сладко дремлет лес.
• В силу того что эпитет создаётся прилагательными (и образованными от них наречиями) в переносном образном значении, он одновременно является частным случаем метафоры как изобразительного приёма.

• Перифраза.

• Перифраза (иногда перифраз — от греч. periphrasis — пересказ, описательное выражение) — изобразительный приём, состоящий в замене какого-либо слова или выражения описательным оборотом, который называет существенные признаки обозначаемого.

• красный петух (об огне, пожаре),
• братья наши меньшие (животные),
• корабль пустыни (верблюд)
• стражи правопорядка (милиционеры),
• голубые береты (десантники),
• голубые каски (миротворческие силы), Страна восходящего солнца (Япония),
• город на Неве
• (Санкт-Петербург)

А судьи кто? — За древностию лет

• Риторический вопрос, риторическое восклицание,
• риторическое обращение

• А судьи кто? — За древностию лет
• К свободной жизни их вражда непримирима… (А. Грибоедов);
• Да и кому в Москве не зажимали рты
• Обеды, ужины и танцы? (А. Грибоедов).

• Знаете ли вы украинскую ночь? О, вы не знаете украинской ночи! (Н. Гоголь);
• Сколько он пролил крови солдатской в землю чужую! (И. Бродский).

• Прости, о слава! обманувший друг. Опасный ты, но чудный, мощный звук…
• (М. Лермонтов);
• Что ты делаешь, птичка, на чёрной ветке, оглядываясь тревожно?
• Хочешь сказать, что рогатки метки, но жизнь возможна? (И. Бродский).

Лексический повтор

• Лексический повтор — изобразительный приём, состоящий в намеренном повторении в тексте одного и того же слова или нескольких слов с целью обратить на них особое внимание читателя. С помощью лексического повтора выделяются ключевые для данного текста или его отрывка, особо значимые для автора слова. Приведём два примера из русской поэзии.

• Клянусь я первым днём творенья,
• Клянусь его последним днём,
• Клянусь позором преступленья
• И вечной правды торжеством… (М. Лермонтов).
• Он чёрен был, не чувствовал теней.
• Так чёрен, что не делался темней.
• Так чёрен, как полуночная мгла.
• Так чёрен, как внутри себя игла.
• Так чёрен, как деревья впереди,
• Как место между рёбрами в груди (И. Бродский).

Синтаксический параллелизм

• Синтаксический параллелизм (греч. parallelos — идущий рядом) — изобразительный приём, состоящий в одинаковом или очень сходном построении соседних предложений текста с целью обратить внимание читателя на смысл, заключённый в параллельных конструкциях.

• Мне не смешно, когда маляр негодный
• Мне пачкает Мадонну Рафаэля,
• Мне не смешно, когда фигляр презренный
• Пародией бесчестит Алигьери
• (А. Пушкин).
• Не оттого, что зеркало разбилось,
• Не оттого, что ветер выл в трубе,
• Не оттого, что в мысли о тебе
• Уже чужое что-то просочилось, —
• Не оттого, совсем не оттого
• Я на пороге встретила его
• (А. Ахматова).

Неполнота предложений (эллипсис)

• Эллипсис (греч. elleipsis — недостаток, нехватка), или неполнота предложений, — изобразительный приём, состоящий в намеренном пропуске какого-либо члена предложения или его части с целью придать высказыванию динамичность, сходство с живой разговорной речью.

• Я за свечкой, Свечка — в печку! Я за книжкой, Та — бежать И вприпрыжку Под кровать!
• (К. Чуковский);
• На прощанье — ни звука. Граммофон за стеной.
• В этом мире разлука — лишь прообраз иной
• (И. Бродский).

Прямая речь как изобразительный прием

• Прямая речь как буквальная, дословная передача чужой речи всегда является изобразительным приёмом в художественных произведениях, поскольку служит для речевой характеристики героев, для создания яркого и ёмкого образа каждого из них.

• «О моё детство, чистота моя! В этой детской я спала, глядела отсюда на сад, счастье просыпалось вместе со мною каждое утро, и тогда он был точно таким, ничто не изменилось… О сад мой! После тёмной ненастной осени и холодной зимы опять ты молод, полон счастья, ангелы небесные не покинули тебя… Если бы снять с груди и с плеч моих тяжёлый камень, если бы я могла забыть моё прошлое!»

Индивидуально-авторские неологизмы

• Индивидуально-авторские неологизмы (греч. neos — новый) —
• 1) слова, придумываемые мастерами художественного слова в определённом тексте с целью повысить его изобразительно-выразительные свойства и создать яркий, необычный образ, например: громокипящий кубок у Фёдора Тютчева,
• планов громадьё у Владимира Маяковского,
• акула Каракула у Корнея Чуковского,
• пластмассово-застывший океан у Евгения Евтушенко;

• 2) слова, возникающие в народном словотворчестве для выражения иронического или комического смысла, например:
• ожлобление народа, бессапожье, академарий, мордальон, конвульсиум, кока-колонизация, ханастезиолог, лживопись, бредисловие, прихватизация, бородоносец и др.

Парцелляция

• фигура речи преимущественно письменного литературного языка, состоящая в том, что предложение интонационно делится на самостоятельные отрезки, графически выделенные как самостоятельные предложения.

• "И снова. Гулливер. Стоит. Сутулясь»
• (П. Г. Антокольский).
• "И днем. И ночью. Кот ученый все ходит. По цепи. Кругом».
• ( А.С.Пушкин)
• Ни о каком ребенке речи не было, зато Олег купил видеомагнитофон. С рук. За бешеные деньги.
• ( В.Токарева)

Этого только и не хватало. Но именно этого только и не хватало. Не хватало. Этого. Только.

• Этого только и не хватало. Но именно этого только и не хватало. Не хватало. Этого. Только.
• («Антон, надень ботинки!» В.Токарева ).
• "И пляшет тень его в окне .Вдоль насыпи. В ночи осенней. Там. За Араксом. В той стране"
• (П. Антокольский).

• П. способна передать интонацию живой непринужденной речи:
• "Об детях забывал! обманывал жену!
• Играл! проигрывал! в опеку взят указом!
• Танцовщицу держал! и не одну!..
• Пил мертвую! не спал ночей по девяти!
• Все отвергал: законы! совесть! веру!"
• (А.С. Грибоедов).