Конспект урока "Серебряный век русской поэзии. «Этот мир очарований, этот мир из серебра...»" 11 класс


ТЕМА. СЕРЕБРЯНЫЙ ВЕК РУССКОЙ ПОЭЗИИ. «ЭТОТ МИР ОЧАРОВАНИЙ, ЭТОТ
МИР ИЗ СЕРЕБРА…»
Ц е л и :
дать учащимся представление о тенденциях русской литературы на рубеже 19-20 веков,
установить хронологические рамки эпохи « серебряного века», определить предпосылки ее
возникновения, познакомить с понятием «серебряный век», охарактеризовать основные
направления модернизма: символизм, акмеизм, футуризм , имаженизм, их художественные
особенности. Кратко рассмотреть манифесты названных литературных течений.
Развивать у учащихся навыки подготовки сообщений и публичных выступлений, умение
конспектировать лекцию, работы с текстом лирического произведения, умение сравнивать,
обобщать.
Воспитывать у учащихся интерес к истории и культуре своей страны, эмоциональную
отзывчивость на поэтическое слово, картину.
Тип урока: вводное занятие
Форма проведения: урок-семинар
Оборудование: репродукции картин художников-модернистов, плакаты с высказываниями
модернистов, портреты поэтов, задания для групп, опорные конспекты, записи романсов А.
Вертинского «Среди миров в мерцании светил...» на стихи И. Анненского, «Зимний ветер
играет терновником...» на стихи А. Блока, «Классические розы» И. Северянина, «Темнеет
дорога приморского сада...» А. Ахматовой, скатерти, цветы, презентация, вывеска с названием
кафе, афиша.
Учащиеся распределены на 4 условные группы ( символисты, акмеисты, футуристы,
имажинисты). Каждая группа подготовила сообщение .
Х о д у р о к а
Есть золотой и есть серебряный век искусства. И в
тот, и в другой люди друг друга стоят. Вряд ли первые
другой природы, чем вторые.
Н. Оцуп
I. Вступительная беседа.
Серебряный...
-Какие ассоциации возникают у вас с этим словом?
- Серебряные украшения, серебряная посуда... Серебряный ручей, серебряный голос...
Серебряный век…
-Как вы понимаете это сочетание?
-Что вы знаете об этом явлении в русской литературе?
II. Слово учителя.
а) Русский поэтический «серебряный век», традиционно вписываемый в начало XX
столетия, на самом деле истоком своим имеет столетие ХIХ и всеми корнями уходит в «век
золотой», в творчество Пушкина, в наследие пушкинской плеяды... Как справедливо пишет
один из исследователей русского поэтического «серебра»: «Девяностые годы начинали листать
черновики книг, составивших вскоре библиотеку двадцатого века... С девяностых годов начался
литературный посев, принесший всходы».
Сам термин «серебряный век» является весьма условным. Впервые это название было
предложено философом Н. Бердяевым, но четко оно закрепилось за русской поэзией
модернизма после появления в свет статьи Николая Оцупа «Серебряный век» русской поэзии»
(1933), а вслед за изданием книги Сергея Маковского «На Парнасе серебряного века» (1962)
вошло в литературный оборот окончательно.
Если исходная граница «серебряного века» дискуссионной не является (она примерно
совпадает с хронологическим рубежом столетий), то финал разными исследователями
прочерчивается по-разному. Так, Ин. Анненский ушел из жизни в 1909 году, а И. Бунин в
1953-м, притом, что и тот, и другой не могут быть изъяты из общего контекста «серебряного
века». Вадим Крейд трактует конечную границу явления в историческом плане:
«Все кончилось после 1917 года, с началом гражданской войны. Никакого серебряного века
после этого не было, как бы нас ни хотели уверить. В двадцатые годы еще продолжалась
инерция, ибо такая широкая и могучая волна, каким был наш серебряный век, не могла не
двигаться некоторое время, прежде чем обрушиться или разбиться.... Каждый ее активный
участник понимал, что, хотя люди и остались, характерная атмосфера эпохи, в которой таланты
росли, как грибы после грибного дождя, сошла на нет. Остался холодный лунный пейзаж без
атмосферы и творческие индивидуальности каждый в отдельной замкнутой келье своего
творчества. По инерции продолжались еще некоторые объединения... но и этот постскриптум
серебряного века оборвался на полуслове, когда прозвучал выстрел, сразивший Гумилева».
Поэт-философ Владимир Соловьев с проницательностью очертил трудную задачу
художника нового времени:
Все, изменяясь, изменило,
Везде могильные кресты,
Но будят душу с новой силой
Заветы творческой мечты.
Безумье вечное поэта –
Как свежий ключ среди руин...
Времен не слушаясь запрета,
Он в смерти жизнь хранит один.
Процитировано стихотворение «Ответ на «Плач Ярославны», что само по себе достаточно
характерно, ибо вся поэзия «серебряного века», жадно вобрав в себя наследие Библии,
античную мифологию, опыт европейской и шире мировой литературы, теснейшим образом
связана с русским фольклором, с его песнями, плачами, сказаниями, частушками. В этих стихах
В. Соловьева как бы закодированы и другие важнейшие тенденции символизма как
литературно-философского направления модернизма: поэтика намека и иносказания,
эстетизация смерти как живого начала, знаковое наполнение обыденных слов.
Владимир Соловьев стоял у истоков русского серебряного века как старт для
духовного взлета целой культурной общности творцов.
Среди модернистов было заметно сильное влияние французской поэзии. Поэтам
серебряного века дороги и близки все явления живой природы, культуры, Космоса вне их
привычной иерархии. «Славлю в равной мере Капельку и море», пишет один символист, а
другой откликается: «И Господа, и Дьявола хочу прославить я...»
В эту пору на смену салонам пришли литературные кафе, где читались и обсуждались стихи
и доклады. У поэтов, художников, композиторов, театральных деятелей того времени было
немало общего в творческих исканиях, эстетических установках. Поэтому в кафе звучала и
музыка.
( Включить записи романсов А. Вертинского «Среди миров в мерцании светил...» на стихи
И. Анненского, «Зимний ветер играет терновником...» на стихи А. Блока, «Классические розы»
И. Северянина, «Темнеет дорога приморского сада...» А. Ахматовой, «Над розовым морем»
Г. Иванова и др.)
Вот свидетельство об этом одной из современниц:
«В Москве местом встреч и деятельности разных литературно-артистических групп был
Литературно-Художественный кружок. Его много ругали, но все туда шли. У старой
реалистической школы была «Среда», у символистов «Общество свободной эстетики», там
самодержавно главенствовал Валерий Брюсов... Публика в Литературно-Художественном
кружке, кроме писателей и артистов, была очень разная. Она состояла главным образом из