Презентация "Архитектура Византии"


Подписи к слайдам:
жилище

  • Архитектура Византии.

Византийская архитектура прошла в своем развитии три этапа:

  • Византийская архитектура прошла в своем развитии три этапа:
  • ранне - византийский (V - VIII вв.) - когда происходило взаимосвязанное становление купольных конструкций и композиционных принципов центричных зданий;
  • средневизантийский (VIII - XIII вв.) с выработкой крестовокупольного типа культового здания;
  • поздневизантийский (XIII - XV вв.), характерный отказом от монументальных храмов и переходом к строительству небольших сооружений изысканной архитектуры.
  • Истоки византийской архитектуры:
  • Греко-иллинистические;
  • Римские
  • Восточные

Непрерывные вторжения германских племен и нашествие гуннов разрушает пришедший в упадок рабовладельческий строй Римской империи. В 325г.императором Константином столица была перенесена на место древней греческой колонии Византии (переименованной в Константинополь) на Босфорском проливе. Расположение новой столице на важнейших торговых путях между Европой и Востоком обеспечивает ей быстрый расцвет экономики, ремесла, культуры. После раздела Римской империи в 395 г. и упадка ее западной части Константинополь становится центром могущественного процветающего государства—Византии, получающей большие доходы с налогов на купечество, ремесленников и крестьянство и содержащей наемную армию (рис. 1).

  • \

  • Первоначальный аскетизм христианства и формирование религиозных церемоний закладывают основы суровой и строгой архитектуры храмов.
  • Новый культ переносит все религиозные церемонии внутрь храма, поэтому перед архитектурой ставятся задачи создания сооружений с крупным и свободным пространством, вмещающим большие массы людей.
  • Церкви стали общественным центром, где шла духовная обработка подданных императора, соправителем которого был сам бог
  • Сложение монастырей как особого типа архитектурных комплексов

  • Основные типы византийских христианских сооружений:
  • 1. Базилики вытянутой композиции, интерьеры которых ритмом колонн главного нефа организуют движение вперед, к алтарю (Базилика в Трире, Санта Мария Маджиоре в Риме, Сент-Аполлинер в Равенне).
  • 2. Церкви, баптистерии и мавзолеи центричной композиции к которым относятся (мавзолей святой Констанцы в Риме , Сан-Витале в Равенне , церковь святого Сергия и Вакха в Стамбуле).
  • Купольные базилики, соединившие в себе композиционные приемы первого и второго типов сооружений. (храм Св. Софии в Константинополе)
  • 4. Крестово-купольный храм — один из самых значительных вкладов византийской архитектуры в мировое зодчество.

  • Важнейший вклад Византии в мировое зодчество - развитие купольных композиций храмов: купольной базилики, центрической церкви с куполом на восьми опорах и крестово-купольной системы. 
  • Формирование византийских систем перекрытий: а - римский крестовый свод; б – вспарушенный свод на четырех опорах; в – вспарушенный свод на восьми опорах; г - купол на парусах; д - купол на парусах с погашением распора боковыми полукуполами; е - крестовокупольная система перекрытия.

  • Ранневизантийская архитектура V-VIII вв.
  • Типы храмов:
  • Базилика
  • купольная базилика,
  • центрическая церковь с куполом на восьми опорах
  • Время высшего расцвета был первый период, особенно время царствования Юстиниана (20--60 гг. VI в.), когда Византия превратилась в могущественную державу
  • Местные школы зодчества:
  • Константинопольская (столичная)
  • Римская
  • Восточная (сирийская)

  • Сирийская школа.
  •  Кладка из хорошо пригнанных каменных блоков (без раствора/
  • с раствором)
  • Деревянные перекрытия
  • (бетонная техника была забыта: природный цемент – пуццолана – добывался только в Италии).  
  • Иногда применялись деревянные купола
  • Деревянные стропильные фермы раннехристианских базилик перемежались каменными арочными перемычками,
  • Базилика в Турманине (Сирия) V в. фасад, схема разреза
  • Отчетливые геометрические объемы, поставленные изолированно, небольшие проемы окон, малое число окон, статичные интерьеры. 

  • Константинопольская школа.
  • широкое применение кирпича и сводов;
  • тенденция к сложным динамическим интерьерам, к преобладанию их над наружными массами здания, к расчлененным, даже подчас раздробленным, объемам и их связи с городской застройкой.
  • Плинфа - плоский кирпич , укладываемый на растворе. Наиболее употребляемый размер плинфы 35,5Х Х35,5Х5,1 см.
  • Византийская кладка - из перемежающихся рядов плинфы и тесаных каменных блоков на толстом слое известково - цемяночного раствора.

  • 1. Базилики
  • Интерьеры ритмом колонн главного нефа организуют движение вперед, к алтарю (Базилика в Трире, Санта Мария Маджиоре в Риме, Сент-Аполлинер в Равенне).
  • В соответствии с христианскими обрядами пространство базилики делилось на несколько частей. В полукруглой нише восточной стены (апсиде) устраивался алтарь, у которого происходило богослужение. Зал для молящихся обычно разделен на три нефа, из них центральный — выше боковых.
  • В ранних базиликах нефы перекрывались деревянными стропильными крышами. От входа зал отделялся нартексом—помещением, куда допускались некрещеные. Перед зданием устраивали двор с галереями по периметру и фонтаном в центре для совершения обряда омовения (рис. 3).

  • Сент-Аполлинер в Равенне

Санта Мария ин Козмедин, Рим 772-795 гг. Обычная римская базилика - длинный центральный неф с двумя боковыми нефами и апсидой в конце – легла в основу планировки христианского храма. Стены с верхними окнами опираются на колонны. В базилике простые деревянные перекрытия. Есть хоры. Пол украшен мозаикакми.

Центричный храм

  • Центричный храм
  • - мавзолей святой Констанцы в Риме ,
  • - Сан-Витале в Равенне ,
  • - церковь святого Сергия и Вакха в Стамбуле ,
  • - баптистерий в Равенне,
  • также первый центральнокупольный храм с пятью куполами—церковь Апостолов в Константинополе.

  • Мавзолей святой Констанцы в Риме
  • диаметр 29 м,
  • перенесение базиликальной системы на сводчатое здание
  • внутренний обход,
  • опора купола на систему колонн.

  • Наряду с базиликами строились круглые и восьмиугольные в плане храмы. В центре помещалась купель, алтарь или гробница. ( Санта Констанца в Риме,ок.350 г.; Сан Стефано Ротондо, 468-483гг.)

  • храм Сан Витале в Равенне церковь Сергия и Вакха
  • в Константинополе

  • Центрические храмы:
  • Сан-Витале в Равенне, 527-547 ц.Сергия и Вакха, Константинополь, 527г.

Церковь Сергия и Вакха в Константинополе (527 г.) представляет собой центрическую композицию на восьми устоях, основа которой – сильно развитое подкупольное пространство. Ступенчатая структура и богатая пластика образованы в основном конструктивными элементами: куполом, полукружными арками, диагональными экседрами, устоями, арками на колоннах и т.п.

Церковь Сергия и Вакха в Константинополе (527 г.) была превращена в мечеть.

Санта Констанца, Рим, ок.350 г.н.э. Мавзолей построенный для дочери императора Константина, впоследствии был превращен в христианский храм. Центральную часть храма окружает галерея, перекрытая цилиндрическим сводом с мозаиками. Свет проникает через верхние окна.

  • Центрическая планировка с радиальной симметрией применялась во многих христианских храмах; но предпочтение отдается базилике с ее зеркальной симметрией и строгой ориентацией на восток.
  • 1. Нартекс
  • 2. Боковой неф
  • 3. Подкупольное
  • пространство
  • 4. Алтарная часть
  • 5. Апсида
  • 6. Ниша
  • Церковь Сан Витале,
  • Равенна, Италия

  • Круглый центрический зал окружает аркада и боковой неф, который придает зданию восьмиугольную форму. Нартекс имеет изогнутую форму; это сделано для того , чтобы совместить его с восьмиугольником.

Центр окружает двухэтажная галерея. Свет проникает через верхние окна. Капители колонн выполнены в византийском стиле.

Мозаичный портрет императрицы Феодоры и придворных, Сан Витале.

В раннехристианскую эпоху пол в храме украшали выложенными из камней геометрическими узорами (мозаичный пол, церковь Рождества, Вифлеем, Израиль, Ivв.н.э.). Колонны чаще всего коринфского, иногда ионического, ордера. Стены над колоннадой были расписаны, а в конхе над апсидой были фрески и мозаики. При возведении храмов часто использовались колонны из римских храмов и других более ранних построек. Т.о., римский стиль включался в архитектуру христианских базилик.

  • Церковь Апостолов в Константинополе - первый центральнокупольный храм с пятью куполами—церковь

Система опирания купола на отдельно стоящие четыре опоры с помощью парусного свода – наиболее существенное достижение Византийской архитектуры.

  • Система опирания купола на отдельно стоящие четыре опоры с помощью парусного свода – наиболее существенное достижение Византийской архитектуры.
  • Вначале купол опирался непосредственно на паруса и подпружные арки; позднее между куполом и опорной конст-рукцией стали устраивать цилиндрический объем — барабан, в стенах которого оставляли проемы для ос-вещения подкупольного пространства.
  • Купол венчал центральное пространство базилики, где совершались богослужения придавая ему большую праздничность и торжественность (базилика в Коджа-Калесси), храм Софии в Константинополе
  • Как правило, купольная конструкция возводилась на мощных столбах, поставленных на квадратном основании и связанных подпружными полуциркульными арками; переходной конструкцией к круглому основанию купола являлись паруса и тромпы.
  • Первые купола еще не имели барабанов.
  • Купольные базилики

  • Церковь Св. Ирины
  • в Константинополе, 532 г.

Самое значительное сооружение византийского зодчества—храм Софии в Константинополе. Грандиозный замысел создания храма, который должен был затмить римский Пантеон, был осуществлен архитекторами Анфимием из Тралл и Исидором из Милета в 537 г.

  • План собора Св. Софии.
  • 1. Атриум
  • 2. Нартекс
  • 3. Неф
  • 4. Апсида
  • 5. Баптистерий
  • 6. Минарет

Контантинополь

Дворцовые постройки, церкви, часовни, галереи и портики, а также своды ряда проездных ворот были украшены изумительными мозаиками, росписями, мрамором и цветным камнем. В интерьерах широко применялись витражи, бронза, серебро и золото. Крыши многих зданий были крыты свинцом и золоченной бронзой. В садах и дворах имелись многочисленные замысловатые фонтаны. Высаживались экзотические виды растений, разводились экзотические виды птиц. Кроме открытых водоемов существовали небольшие пруды из ртути, в которых плавали копии водоплавающих птиц. Комплекс Большого дворца был наполнен статуями, свезенными и свозимыми со всей империи.

  • Дворцовые постройки, церкви, часовни, галереи и портики, а также своды ряда проездных ворот были украшены изумительными мозаиками, росписями, мрамором и цветным камнем. В интерьерах широко применялись витражи, бронза, серебро и золото. Крыши многих зданий были крыты свинцом и золоченной бронзой. В садах и дворах имелись многочисленные замысловатые фонтаны. Высаживались экзотические виды растений, разводились экзотические виды птиц. Кроме открытых водоемов существовали небольшие пруды из ртути, в которых плавали копии водоплавающих птиц. Комплекс Большого дворца был наполнен статуями, свезенными и свозимыми со всей империи.

Подземная цистерна, Стамбул, Турция,(532 г.) При Юстиниане начали строить грандиозные подземные цистерны для сбора и хранения воды, предназначавшийся для дворцов Константинополя. Триста тридцать три колонны высотой почти 8м с резными капителями поддерживают кирпичный свод. Своды свидетельствуют о высоком уровне инженерии в Восточной Империи.

Еще продолжают строиться дворцы в Константинополе. К городской стене в самом высоком месте города пристраивается трехэтажный корпус Текфур-серая (XIV в.); его верхний ярус образует надстройку над стеной императорской резиденции.

Средневизантийская архитектура VIII-XIII в.в.

— один из самых значительных вкладов византийской ар­хитектуры в мировое зодчество. У народов, заимствовавших принципы культовой византийской архитектуры этот тип храма получил наибольшее распространение и развитие. На крестообразном пересечении нефов такого храма к центральному куполу на системе подпружных арок и парусов примыкают ци­линдрические своды перекрытия боковых пространств, обеспечивающие устойчивость конструкции церкви южных и восточных славян.

  • — один из самых значительных вкладов византийской ар­хитектуры в мировое зодчество. У народов, заимствовавших принципы культовой византийской архитектуры этот тип храма получил наибольшее распространение и развитие. На крестообразном пересечении нефов такого храма к центральному куполу на системе подпружных арок и парусов примыкают ци­линдрические своды перекрытия боковых пространств, обеспечивающие устойчивость конструкции церкви южных и восточных славян.
  • Крестовокупольный храм

Крестово-купольные храмы

  • Разрез и план классического крестово-купольного четырехстолпного трехнефного храма
  • шестистолпный, трехнефный, трехапсидный, пятиглавый

Типы крестово-купольных храмов

Архитектура Византии XIII-XV в.в.

  • Собор Сан Марко, Венеция ок. 1063-1073 гг. Пять куполов на парусах – три купола над центральным нефом и два над трансептом.

  • Представляет в основе равноконечный крест, вписанный в план пятинефной базилики. Каждый из отрезков креста, перекрытый отдельным куполом, повторяет в системе оформления ту же тему креста в квадрате. 

  • Первый центральнокупольный храм с пятью куполами – церковь Апостолов в Константинополе.

  • Примером крестово-купольной композиции в Греции служит церковь Апостолов в Фесалониках (конец XIII —начало XIV в.). Пятикупольное здание отличает соподчиненность и уравновешенность форм, причем структура его четко выражена во внешнем облике благодаря различию высот основного креста и остальных ячеек. Цилиндрическим сводам ветвей креста на четырех фасадах соответствуют полукруглые завершения – закомары.
  • Купол имеет высокий барабан, а композиция в целом – ярусное построение. В лишенном хор интерьере чувствуется простота,ясная тектоника и четкая организация пространств, развитие которых подчинено общему вертикальному строю композиции. Простота основных форм сочетается с довольно богатым кирпичным декором фасадов, в чем проявилось отчасти влияние зодчества народов сопредельных стран - болгар и сербов.

  • К середине XIV в. Византия сохранила за собой только Балканский полуостров и последний этап развития ее архитектуры связан с южной Грецией. Здесь уже не строили монументальных храмов. Небольшие церкви и часовни живописно располагались на естественном рельефе горных склонов вместе с многочисленными пристройками. Возведение миниатюрных и изящных построек по хорошо отработанной крестовокупольной системе не представляло конструктивных проблем и все внимание зодчих сосредоточилось на решении композиционных и декоративных задач. Фасады украшались фигурной кладкой из кирпича или тесаного камня; тесные интерьеры, вытянутые вверх, расписывали фресками и отделывали мозаикой.

  • С разделом христианской церкви на католическую (западную) и православную (восточную) в 1054 г. и углублением различий в церковных церемониях в Западной Европе наибольшее распространение получают базилика и купольная базилика, а на востоке, в том числе и в России, - крестовокупольный храм. Византийская архитектура оказала сильное влияние на формирование романской, готической архитектуры Западной Европы, итальянского Возрождения; ее прямым продолжением было зодчество Сербии, Болгарии, Армении и Грузии, России. С подражания византийским храмам началась архитектура турецкой Османской империи. Но византийские заимствования подверглись, конечно, глубокой переработке в национальной архитектуре каждой страны. Существовало и обратное влияние - на византийских стройках работали армянские, сирийские, сербские, арабские архитекторы.

  • Планы Софийских соборов.
  • 1 - киевского, 2 - новгородского,
  • 3 - полоцкого.

  • Успенский Собор во Владимире, 12в.

  • К середине XIV в. Византия сохранила за собой только Балканский полуостров и последний этап развития ее архитектуры связан с южной Грецией. Здесь уже не строили монументальных храмов. Небольшие церкви и часовни живописно располагались на естественном рельефе горных склонов вместе с многочисленными пристройками. Возведение миниатюрных и изящных построек по хорошо отработанной крестовокупольной системе не представляло конструктивных проблем и все внимание зодчих сосредоточилось на решении композиционных и декоративных задач. Фасады украшались фигурной кладкой из кирпича или тесаного камня; тесные интерьеры, вытянутые вверх, расписывали фресками и отделывали мозаикой.

  • С разделом христианской церкви на католическую (западную) и православную (восточную) в 1054 г. и углублением различий в церковных церемониях в Западной Европе наибольшее распространение получают базилика и купольная базилика, а на востоке, в том числе и в России, - крестовокупольный храм. Византийская архитектура оказала сильное влияние на формирование романской, готической архитектуры Западной Европы, итальянского Возрождения; ее прямым продолжением было зодчество Сербии, Болгарии, Армении и Грузии, России. С подражания византийским храмам началась архитектура турецкой Османской империи. Но византийские заимствования подверглись, конечно, глубокой переработке в национальной архитектуре каждой страны. Существовало и обратное влияние - на византийских стройках работали армянские, сирийские, сербские, арабские архитекторы.

Армения и Грузия

  • Армения и Грузия
  • - крестообразные сооружения с 4 конхами
  • - план с 4 полукругами, 6 и 8 сегментами, снаружи частично с цилиндрической оболочкой (Звартноц)
  • - внешне большинство зданий имеют четко выраженную направленность
  • - также базилики или комбинации сооружения с 3 нишами с продольным зданием (Талин)
  • - конусообразный купол над средокрестием
  • - кладка из литого бетона с облицовкой тесаным камнем
  • - иногда богатые рельефные украшения (снаружи) и живописные картины (внутри)

  • Армения
  • Церковь Вагаршапат
  • (618-630 гг.)
  • Церковь Антамар
  • 915-921 гг.

Сербия

  • Монастырь Грачаница –
  • Церковь Успения.
  • 1311-1321 гг.

Болгария

  • Церковь Асен 1190-1240 гг.
  • Построена как часть крепости, защищавшей важный путь на юге Болгарии. Церковь имеет два этажа, нижний из которых служит склепом. В плане представляет собой наос (святилище) с одним боковым пределом и центральным куполом. Нартекс увенчан колокольней.

  • Церковь Вседержителя,
  • середина 14 века.
  • Продолговатый план, завершенный нартексом, увенчанным колокольней. Богатое убранство фасада указываем на связь с Константинополем Палеологов, хотя детали декора абсолютно не тектоничны.

Румыния

  • Монастырь Суцевита – церковь, примерно 1580 г. Расписана в 1602 г.
  • Церковь в епископском монастыре,
  • 1512-1521 гг.