Стихотворение Арсения Тарковского «Надпись на книге»: сопоставительный анализ


Стихотворение Арсения Тарковского «Надпись на книге»: сопоставительный
анализ.
Аннотация. Данная статья посвящена сопоставительному анализу
стихотворений Арсения Тарковского под общим названием «Надпись на книге». В
работе представлены аргументы, которые доказывают одну из главных
особенностей текста зеркальное отражение, подчас с точностью наоборот.
Каждый из представленных аргументов был выявлен во время анализа этих
стихотворений, доказан примерами из текста.
Ключевые слова: сонет, название, зеркальное отражение, метрическая схема,
клаузула, лирический герой, тональность произведения, автобиографичность.
Актуальность исследования обусловлена ролью и значением творчества
Арсения Тарковского в поэзии и культуре 20 века. Возможно, это связано с
«длительным замалчиванием» поэта в советский период, а также с
определенными обстоятельствами биографии поэта. По словам М.А.Тарковской,
ее отец «не числился в обойме официальных поэтов» [1, с.8] и, соответственно не
мог относиться к числу публикуемых авторов.
Познакомившись с лирикой Арсения Александровича, мы остановились, на
двух стихотворениях. Это стихотворения в форме сонета «Надпись на книге» 1946
[2, с.91] и 1964 [3, с.172] годов.
Главной целью нашего исследования является сопоставительный анализ этих
стихотворений.
Оба произведения помещены в сборник «Земле-Земное» (1941-1966).
Объединяет эти два произведения одно название «Надпись на книге», форма
написания сонет, ямбический вид стопы, образ лирического «я», мотив
творчества. Именно сходство определяет и различие: диалог поэта с самим собой,
переосмысление опыта и даже — опровержение прежних позиций.
Вероятно, этим обусловлена одна из особенностей этих текстов, которую мы
обозначили как зеркальное отражение, подчас с точностью наоборот. В
доказательство этому приведем несколько аргументов.
1. Название. Заглавие «Надпись на книге» - это один из важнейших
компонентов рамы. Надпись короткий текст, на поверхности чего-нибудь.
Возможно, что надписью на книге и содержанием стихотворений являются
переживания, чувства лирического героя. Создается впечатление, что автор,
спустя 18 лет вновь обращается к самому сокровенному и делает надписью на
книге пометки о внутреннем мире героя.
1946 послевоенные годы. В стихотворении как нельзя лучше
прослеживаются еще нотки военного времени. В подтверждении этому звучат
строки:
« Покинул я семью и теплый дом
И седины я принял ранний иней...»
2. Время написания. 1946-1964 года. От цифр 4 и 6, зеркально отраженных в
рамочном компоненте, намечается вектор отражения в основе текста.
1946 прошел год после окончания Великой Отечественной войны, в
которой Тарковский принимал непосредственное участие как корреспондент.
И 1964,незадолго до выпуска его сборника «Земле-Земное», время, когда
его сын Андрей становится знаменитым режиссером (получает Гран-при
Венецианского международного фестиваля, август 1962 года).
Учитывая события, произошедшие с Арсением Тарковским, можно
отметить, что у лирического героя воодушевленное, настроенное только на
хорошее чувство того, что он живет в этом мире. Душевное состояние и
настроение героя резко противопоставлены герою в стихотворении 1946 года.
3. Характер лирического героя. На протяжении всего стихотворения
можно проследить связь лирического героя с народом.
Мы можем не согласиться с точкой зрения критиков о том, что Арсений
Тарковский «не стремился запечатлеть в стихах свою биографию» [2, с. 7] . Но,
можно выделить, что лирический герой все таки наделен некоторыми чертами
биографичности.
Автобиографизм проявляется в строчке:
«Как птица нищ и как Иаков хром».
Арсений Тарковский получил ранение в ногу на войне, которую впоследствии
ампутировали. Сравнение с библейским патриархом подобрано не случайно.
Война забрала многие жизни, а герой, «борющийся с Богом», одержал над ней
свою небольшую победу и остался жив.
Убеждение лирического героя в том, что жизнь все таки прошла, что он писал
и дарил произведения людям прослеживается в последнем стихе:
«А я горел, я жил и пел — когда-то».
Во втором стихотворении, написанном в 1964 году, состояние лирического
героя противоположно, зеркально соположено изображенному в первом
стихотворении.
4. Тональность произведений. Можно выявить, что их тональность различна.
Отчаяние, одиночество, элегическое настроение, интонация разочарования,
грусти, своеобразие элегического подведения итогов преобладают в
стихотворении 1946 года.
Из контекста всего стихотворения мы можем сделать вывод о том, что в
стихотворении 1964 года не один, он в соединении с мечтой, но и мечта не одна,
она в соавторстве с музой, которая помогала Тарковскому в создании его
произведений.
Он (герой) уверен в том, что мечта должна сбыться, потому что он остался
верен себе, не сломался под ударами судьбы.
В первом стихотворении «я» - активен, но не понят, а во втором стихотворении
скорее пассивен, это зависит от музы и мечты, которые сопровождают его. Это
пассивность является двигателем к творчеству.
Герой подвластен мечте и он это дает ему возможность и право осознания
мира и владения им:
«Я под твоей рукой, а под рукой моей
Земля семи цветов и синь семи морей,
И суток лучший час, и лучший месяц года
И лучшая пора бессонниц и забот…»
В контексте стихотворения мы можем наблюдать порыв души, творческий
настрой, который лирическому герою придает его мечта.
Последние два стиха придают яркий колорит всему стихотворению.
Стремлению к мечте в конце противопоставлено сомнение героя, переживание
того, что мечта может исчезнуть, но если исчезнет она, то и пропадет, канет в
неизвестность и муза:
«Спугнет тебя иль нет в час твоего прихода
Касатки головокружительный полет»
Таким образом, можно сделать вывод о том, что состояние лирических героев,
их переживания в этих стихотворениях находятся в противопоставлении друг
другу (как в зеркале).
5. При обращении к метрической схеме можно выделить эту же
закономерность зеркальности.
Стихотворения 1946 и 1964 годов написаны ямбом. В этих стихотворениях
наблюдается отступление от метрической схемы.
Объединяет эти два стихотворения стопа пиррихия, которая встречается на
протяжении всего текста, причем в обоих текстах ее место не фиксировано.
Зеркально отражены (противопоставлены) друг другу клаузулы
стихотворений. Схематично это выглядит так
м ж ж м ж ж м ж м ж (1946)
ж м м ж м м ж м ж м (1964)
Создается впечатление, что поэт сознательно, нарочито отразил ритмические
окончания текстов с точностью наоборот.
Эти пять аспектов, которые мы раскрыли в доказательство одной из
особенностей этих двух стихотворений: зеркального отражения, иногда с
точностью наоборот, характеризуют то время, когда они были написаны,
эволюцию Тарковского, как поэта, и его лирического героя. Эти стихотворения
можно считать надписями на жизненной книге Арсения Александровича
Тарковского.
Список литературы:
1. Осколки зеркала / Марина Тарковская. - 2-е изд.доп. - М.:
ВАГРИУС, 2006. - 416 с.
2. Тарковский А.А. Благословенный свет: Избранные стихотворения. СПб.:
Северо-запад, 1993. – 368 с.
3. Тарковский А.А. Стихотворений и поэмы. – М.: Профиздат, 1998. – 384 с.